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| Zwichau, Saxônia (Alemanha |
Robert Alexander Schumann ( 1810 – 1866) foi um músico e pianista alemão, muito admirado nos dias de hoje. Fez inúmeras obras como sinfonias, peças para piano, orquestra de câmara,”lieder”, concertos, mas na ópera ele somente fez uma que foi Genoveva, Opus 81. (1846-1848).
Foi considerado uma criança prodígio tal o seu desenvolvimento musical.
Por volta de 1835, apaixona-se por Clara de Wieck, filha de seu instrutor, que depois seria conhecida como Clara Schumann, famosa pianista e também compositora. Foi um longo sofrimento para Schumann até realizar este casamento, pois o pai de Clara não permitiu e até foi aos apelos judiciários para tal. Somente depois que ela completou 21 anos, é que realizou o casamento, em 1939.
Robert Alexander Schumann nasceu em Zwickau, Saxônia (Alemanha) em 1810. Cresceu entre livros, seu pai era livreiro e editor. A mãe, uma mulher culta. Esse ambiente doméstico favoreceu a aproximação do menino com a poesia e a literatura em geral. Era admirador de Lord Byron e E. T. A. Hoffman, símbolos de um romantismo às vezes soturno e melancólico, de quem recebeu notória influência em sua obra musical.
O próprio Schumann se dedicou à literatura. Além de músico e compositor, era poeta, o que levou parcela da crítica mais apressada a defini-lo como um escritor que, por engano, entregou-se à música.
Desde criança, foi considerado menino-prodígio como pianista, e também adquiriu notável cultura literária. Foi aluno, a partir de 1828, do famoso pedagogo Friedrich Wieck, em Liepzig. Tornou-se um virtuose do piano, até que, em 1832, aos 22 anos, começou a sentir os efeitos de uma doença degenerativa que iria lhe dificultar o movimento dos dedos e, em pouco tempo, impossibilitá-lo de continuar tocando piano. A acalentada idéia de se tornar um grande concertista caiu por terra. Em compensação, Schumann passou a se entregar com afinco ao exercício da composição.
Enquanto sua carreira não decolava, Schumann tornou-se conhecido como crítico musical. Em 1834, fundou a Nova Revista de Música, em que publicava artigos sobre os principais compositores e intérpretes alemães da época, além de promover artistas iniciantes, principalmente Brahms, de quem se tornou grande amigo e que viria a se tornar quase um membro de sua família. A revista de música, se tornou o porta-voz de todos os esforços musicais sérios na Alemanha.
Aos 25 anos, em 1835, produziu uma de suas obras-primas, Carnaval. Mas, à época, a fama da mulher como exímia instrumentista crescia mais depressa do que a sua. Tratado como "o marido da pianista", sofreu com crises de depressão e, posteriormente, começou a sentir alucinações e surtos psicóticos.
Em 1839, casou-se com Clara Wieck, filha de seu professor. Apesar da relação feliz, os primeiros sintomas da perturbação mental de Schumann começaram a surgir.
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| Robert e Clara Schumann |
Schumann foi o maior compositor do Romantismo alemão. É forte na sua obra o lado noturno do Romantismo, o pessimismo profundo, influenciado por Byron. As "Peças fantásticas" são as mais românticas de todas as obras de Schumann.
Os Estudos sinfônicos são, dentre as suas obras pianísticas, as mais difíceis, as mais elaboradas. Dos numerosos Lieder de Schumann, os mais valiosos foram escritos no ano de 1840. Grande parte das canções são feitas sobre poemas de Heine. Os mais belos são os que pertencem ao Ciclo Eichendorff.
Em 1843, a convite de Mendelssohn, Schumann foi contratado para dar aulas no Conservatório de Leipzig, mas não se revelou um bom professor. Nessa época, viajou para a Rússia em companhia da esposa e, quando voltou à Alemanha, os distúrbios psíquicos revelaram-se cada vez mais graves.
Decidiu então morar em Dresden e, posteriormente, em Düsseldorf, onde arranjou o emprego de diretor musical de orquestra. A saúde e os surtos psicóticos, porém, comprometeram seu trabalho.
A partir de 1845, a qualidade das obras de Schumann visivelmente começou a cair. Entretanto, em 1847 ele entusiasmou-se para compor sua única ópera completa, Genoveva, que infelizmente não lhe rendeu os aplausos esperados.
Em 1850 Schumann foi nomeado regente de orquestra em Düsseldorf. Nesta época, pensou em fazer uma ópera sobre Fausto, mas o resultado foi um oratório extremamente interessante: Szene aus Goethes Faust, completado em 1853 e de que existem gravações feitas por Hans Schimidt, Benjamin Britten e Claudio Abbado.
Em 1854, comete uma tentativa de suicídio. Durante os seis últimos anos de sua carreira musical, Schumann escreveu febrilmente, já marcado pela doença mental. Desse período, é notável a sombria abertura para Manfred, de Byron, a obra mais soturnamente romântica do compositor.
Deprimido, em 1856, as idéias de suicídio passaram a atormentar-lhe com insistência. Naquele ano, chegou a jogar-se no rio Reno, mas foi salvo por um grupo de barqueiros. Por vontade própria, foi enviado logo depois a um manicômio em Endenich, próximo a Bonn, onde morreu ao lado da esposa, Clara, e do amigo e discípulo Brahms.
Schumann não foi devidamente reconhecido em vida. Só depois da morte tornou-se um dos compositores mais queridos do público. Influenciou César Franck, Borodin, Dvorak e Grieg.
1- Genoveva, sua única ópera
Genoveva , Op. 81 é uma ópera em quatro atos de Robert Schumann no gênero do romantismo alemão com libreto de Robert Reinick e de Robert Schumann. A única ópera Schumann escreveu, recebeu a sua primeira apresentação em 25 de junho de 1850 no Stadttheater em Leipzig, com o compositor como condutor. Ela recebeu apenas três performances durante a estréia, e as críticas negativas que recebeu na imprensa desempenhou um papel decisivo na decisão de Schumann para não escrever uma segunda ópera.
Schumann expressou o desejo de escrever uma ópera em 1842, e ficou fascinado com as possibilidades de óperas baseadas em lendas tradicionais alemães. Seus cadernos de notas a partir deste período mostram que, entre outros, Schumann considerou as histórias dos Nibelungen, Lohengrin e Till Eulenspiegel como bons candidatos para uma configuração em ópera alemã. Em 1842, ele escreveu a seu amigo Carl Kossmaly:"Sabe o que eu peço a Deus noite e dia? Um ópera alemã!"
Antes de Genoveva, Schumann tinha começado a ópera Hermann und Dorothea, catalogada como Op.136, que sobrou apenas sua abertura. Depois, ele trabalhou no Corsario, baseado no poema de Lord Byron (o mesmo que inspirou O Corsario de Verdi) em 1844, mas deixou apenas o coro de abertura e uma ária incompleta.
Então, em 1847, já com 40 anos de idade, fascinou-lhe a ideia de combinar num só libreto, duas peças muito contrastantes e mórbidas: Das Leben und tod der heiligen Genoveva(Vida e Morte de Sta Genoveva) de Carl Friederich Hebbel(1799), drama romântico muito pessimista: e Genoveva(1843)de Ludwig Tieck, que enfatizava os aspectos fantásticos da história da santa, evocando-a a um clima de contos de fadas.
O libreto que Robert Reinick escreveu não o satisfez, e ele resolveu reescrevê-lo , mas sua inexperiência para o teatro fez o resultado ficar sem muita coerência. Genoveva é baseada na história de Genevieve de Brabant, uma lenda medieval ambientada no século 8, que é supostamente baseada na vida de Marie de Brabant, do século 13, esposa de Louis II, duque da Baviera.
O enredo da ópera tem várias semelhanças com Lohengrin de Wagner, que foi composta durante o mesmo período em que Schuman estava escrevendo Genoveva. Genoveva nunca ganhou um grande público popular, mas continua a ser revivida em intervalos regulares em todo o mundo e foi gravada várias vezes.
Schumann começou a trabalhar em Genoveva no final de um período de intensa depressão. No início da década de 1840, desanimado pela maior estima pública que angariava a sua esposa, Clara Schumann, uma grande pianista, assim como o fato de ele sendo um compositor, nunca lhe foi oferecido a diretoria da Gewandhaus de Leipzig, e isso ainda aumentou a sua depressão. Em 1844, ele e Clara mudaram-se para Dresden, onde a sua depressão, moderou e ele começou a trabalhar em uma série de composições, incluindo Genoveva.
A grande força que movia Schumann para fazer uma grande ópera era fazer frente à música de Meyerbeer, de que tinha verdadeiro horror e cuja influência julgava distinguir em Rienzi ou Tannhäuser.
Em Dresden, Schumann encontrou Wagner, cujos comentários desanimadores sobre o seu libreto para Genoveva deixaram as relações tensas entre os dois compositores. Por sua parte, no entanto, Schumann passou a admirar o impacto dramático das óperas de Wagner, e a influência da música de Wagner que trabalhou em seu caminho para a partitura de Genoveva.
De fato, algumas das técnicas musicais utilizadas na ópera, como a fluidez através da música (ou seja, não há recitativos) e a falta de momentos vocais puramente virtuosísticos, são interpretações pessoais e adaptações dos métodos de composição de Wagner. Em Dresden, recentemente tinha sido construído o Semperoper que recusou a encenar Genoveva, deixando Schumann com muito fúria, mas finalmente garantiu uma encenação em Leipzig.
Para a má acolhida da obra, apresentada apenas três vezes no Stadttheater de Leipizig, concorreu também o fato de Schumann, maestro pouco hábil, ter insistido em reger a estreia em 25 de junho de 1850. Ele ainda estava vivo quando Liszt a reapresentou em Weimar, mas sem grande sucesso. Embora Genoveva forme um elo significativo entre Weber e Wagner, têm sido muito espaçadas as suas encenações.
O Bielefeld Opera redescobriu Genoveva, em 1995, na primeira produção mundial em mais de 70 anos. Conduzido por Geoffrey Moull e dirigido por Katja Czellnik, a ópera foi dada em A re8 performances notáveis.
A revista Opera revista de Londres escreveu que "É possível dizer a partir da impressão criada pela condução vigorosa de Geoffrey Moull que a música de teatro de Schumann é mais plausível, mais tensa e mais emocionante do que até agora tem sido a ela concedido"."
A estréia norte-americana, foi em um concerto na Igreja Emmanuel em Boston no dia 2 de abril de 2005, terminando com uma ovação de pé.
A ópera foi apresentada pela Ópera de Zurique, em fevereiro de 2008, e novamente pelo University College Opera em março de 2010.
Personagens:
Genoveva, a esposa de Siegfried soprano
Golo, cabeça servo de Siegfried tenor
Siegfried, conde de Brabante barítono
Hidulfus, bispo de Trier barítono
Margaretha, um servo soprano
Drago, um steward velho baixo
Balthasar, o servo de Siegfried baixo
Caspar, um caçador barítono
Angelo barítono
Conrad, lavrador de Siegfried barítono
Coro: senhoras, cavaleiros, soldados
SINOPSE:
Ato 1
A ópera começa com Hidulfus, bispo de Trier, convocando os cavaleiros cristãos de Brabant a aderir a cruzada de Charles Martel contra uma conquista saracena temida da Europa. Siegfried, conde de Brabante, atende a chamada. Em se preparando para sair para a guerra, ele confia sua mulher, Genoveva, ao seu jovem servo, Golo.
Ato2
Apesar do desejo esmagador de Golo por ela, Genoveva persistentemente rejeita seus avanços. Enfurecido por essas rejeições, Golo busca vingança contra Genoveva, encenando uma armadilha para desacreditá-la. Com a ajuda da feiticeira Margarete, simula uma ventura entre Genoveva e o cavaleiro Drago, para incriminá-la aos olhos do marido. Uma noite, Golo convence Drago, a esconder-se no quarto de Genoveva para falsificar um caso de adultério, chama os cortesãos para pegá-la em flagrante e, antes que o cavaleiro possa se explicar, é morto pelo servo Balthasar e Genoveva é presa por adultério.
Ato 3
A princípio, Siegfried hesita quando Golo manda lhe dizer que a esposa lhe foi infiel. Mas ordena a execução da esposa depois que Margarete lhe mostra um espelho mágico, onde faz aparecer a cena do adultério. Depois, o espectro de Drago surge para a feiticeira e ordena-lhe que confesse a verdade.
Ato 4
Quando estão levando Genoveva para o cadafalso, Golo diz que a salvará se ela se entregar a ele, mas a jovem recusa. Siegfried então descobre traição de Golo e restaura a honra de sua esposa.
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