17- 1727- Admeto
18- 1727- Riccardo Primo
19- 1728- Genserico
20- 1728- Tolomeo
17- Admeto- 1727
Admeto, re di Tessaglia (HWV 22)
Libretto: Nicola Francesco Haym ou Paolo Antonio Rolli, depois da obra de Aurelio Aureli
Estreia: 31 de janeiro de 1727, Theatre de King, London
Elenco:
Admeto - Francesco Bernardi, chamado "Senesino" (Alto-castrato)
Alceste - Faustina Bordoni (Soprano)
Antígona - Francesca Cuzzoni (Soprano)
Ercole - Giuseppe Maria Boschi (Baixo)
Orindo - Anna Dotti (Contralto)
Trasimede - Antonio Baldi (Alto-castrato)
Meraspe - Giovanni Battista Palmerini (Baixo)
Admeto foi a segunda das óperas de Handel para as 'Rainhas Rivais', ou seja, Faustina Bordoni e Francesca Cuzzoni. A vizinha de Handel, Mary Pendarves, participou do primeiro ensaio em 25 janeiro de 1727 com um amigo e ela disse a sua irmã em uma carta, que foi impulsionada para "fora de si" pelos desempenhos de Senesino, Cuzzoni e Faustina. Charles Burney, o historiador de música, contou que nunca Senesino cantou ou interpretou de forma melhor.
A ópera correu por 19 performances, com alguns cancelamentos, devido à indisposição primeiro de Faustina e depois de Cuzzoni. Foi durante uma apresentação desta ópera que, de acordo com Burney, um homem na galeria saudou Cuzzoni no final de uma ária com as palavras imortais, "Caramba: ela tem um ninho de rouxinóis em seu ventre". Claramente, cada uma dessa grandes divas estavam atraindo grandes seguidores seus.
Na verdade esta competição entre as duas cantoras foi gradualmente se transformando em uma amarga rivalidade, não entre elas em si, mas sim entre os seus seguidores. As coisas vieram à tona durante a realização de Admeto na terça-feira 04 de abril, quando as duas cantoras receberam assobios e vaias, por sua vez por facções do público, apoiando uma ou a outra cantora
A Princesa Amélia, neta do rei George I, esteve presente nesta performance e o comportamento indisciplinado do público causou um escândalo público. A Condessa de Pembroke, uma das apoiadoras de Cuzzoni, escreveu uma carta de desculpas à família real em nome de Cuzzoni, tentando explicar a raiz da discórdia.
A condessa Pembroke conclui esperando que o comportamento inaceitável dos apoiantes de Cuzzoni, provocado pelos fãs de Faustina, não teria reflexos negativos sobre aparência futura de sua favorita.
No dia 13 de fevereiro de 1727, Handel foi recebido ao parlamento para a sua naturalização. Sua petição foi adicionada como uma alteração à Lei de Naturalização de Louis Sechehaye que já tinha tido uma leitura na Casa. Essas petições não eram muitas vezes ouvidas, e não era incomum para os candidatos adicionar seu nome a uma lei que já estava sob consideração. A lei foi aprovada pelo rei George I e transformada em lei em 20 de fevereiro de 1727, e George Frideric Handel tornou-se um cidadão britânico.
Tal como acontece com muitas das óperas de Handel, Admeto sofreu várias mudanças para atender às diferentes circunstâncias teatral. A produção original no King' Theatre empregou as cantoras Faustina Bordoni e Francesca Cuzzoni nos papéis respectivos de Alceste e Antígona, com o famoso castrato Senesino como Admeto e o castrato Antonio Baldi como seu irmão. Audiências foram divididas em voz alta oo seu apoio para as duas sopranos ditas rivais, em detrimento do drama.
SINOPSE
A ópera trata a história lendária do rei Admeto, o tema da peça de Eurípides. Admeto está morrendo e o oráculo de Apolo diz a Alceste, sua esposa, que ele só pode ser salvo se alguém tomar o seu lugar. As questões ficam complicadas pela chegada da princesa de Tróia, Antígona. Ela tinha sido prometida em casamento a Admeto, que nunca tinha visto, e acredita que sua doença seja uma punição pelo não cumprimento da sua promessa de casar com ela.
ATO I
Admeto, Rei da Tessália, está mortalmente doente no seu palácio, assombrado por terríveis sonhos. Orindo, um cortesão, lhe diz que seu irmão Trasimede está igualmente perturbado, sobre o retrato de uma mulher.
Ercole (Hércules), em uma visita a seu amigo Admeto, afirma que seus atos poderosos são motivados apenas por uma busca de glória.
Alceste, a rainha do Admeto, ora a Apollo para aliviar a sua agonia e a estátua do deus responde que só a morte de um parente próximo pode salvar a vida de Admeto. Enquanto ele dorme, ela resolve morrer por ele.
Em um bosque vizinho, a princesa de Troia, Antígona e seu tutor Meraspe, refugiados de Troia (expulsos por Ercole), vivem disfarçados de pastores.
Antígona, que estava prometida em casamento a Admeto, antes de ele se casar com com Alceste, culpa sua doença sobre a raiva dos deuses pelo seu voto quebrado. Ela envia Meraspe, posando como seu pai, para o palácio.
O jardim do palácio.
Alceste, segurando um punhal, diz a suas criadas para não chorarem o seu sacrifício voluntário.
Admeto entra com Ercole, regozijando-se em sua saúde recuperada.
Gritos de dor são ouvidos de dentro, quando as portas abrem para revelar Alceste morta.
Admeto pede a Ercole, que se uma vez salvou Teseu do inferno, possa também executar o serviço com Alceste. Ercole concorda, deixando Admeto a ponderar as ilusões promovidas pela esperança.
No bosque, Meraspe informa a Antigona da recuperação de Admeto e da morte de Alceste. Eles alegram-se que Antígona agora possa se casar com Admeto, mas se aquietam quando um caçador se aproxima e numa abordagem, liderada por Trasimede, este traz um retrato de Antígona e está a adorá-lo.
Ela o surpreende, e negando sua identidade, diz que é Rosilda, e Fidalbo (na verdade, Meraspe) o seu pai. Trasimede convida-a para o palácio, oferecendo-lhe um emprego como uma jardineira. Antigona aguarda a Admeto para mostrar-lhe como foi errada em seus caminhos.
ATO II
Alceste está no Hades, acorrentada a uma rocha e atormentada pelas Fúrias. Ercole joga Cerberus em um abismo e expulsa as Fúrias, e liberta Alceste. Ela aguarda ansiosamente para receber Admeto.
O jardim do palácio.
Antigona rejeita um avanço amoroso de Orindo. Trasimede entra e, preferindo a substância à sombra, joga fora o seu retrato, o que Orindo pega. Antígona, resolveu ter ou Admeto ou ninguém, e assim rejeita Trasimede também.
Orindo dá o retrato de Antígona a Admeto, e ele diz que não pode reconhecê-la, já que Trasimede, quando enviado para Troia para negociar o casamento, trouxe de volta um retrato diferente.
Quando 'Rosilda' entra, ele fica surpreendido com a semelhança entre o retrato e a nova jardineira. Ela diz que viu Trasimede apaixonado pelo retrato e lamentando a morte de Antígona.
Ele percebe que Trasimede deve tê-lo enganado com um retrato de alguém. Trasimede ouve isso e resolve reaver o retrato roubado.Então, 'Rosilda' pergunta a Admeto se ele se casaria com Antígona se ela ainda estivesse viva, ele diz que não sabe e sai abruptamente, deixando-a surpresa e cheia de receios.
No bosque
Alceste, disfarçada como um soldado do sexo masculino, e ansiosa para saber se Admeto tomou outro amor na sua ausência, envia Ercole à frente para dizer que ele não poderá mais encontrá-la no Hades. Ela está consumida pelo ciúme.
Admeto, deprimido com a idéia de amar duas mulheres, ambos mortas, resolve morrer.
Trasimede, que raptou 'Rosilda' por causa de sua semelhança com Antígona, é persuadido a libertá-la. A pagem traz um retrato, que ele reconhece como ser Admeto e dá ordens para que ele seja devolvido ao palácio. A pagem cai por engano, e Antígona tem o prazer de buscá-lo.
Alceste ainda disfarçada vê Antigona beijando o seu marido e assume o pior.
Depois, ela pergunta a Antígona, que admite amar Admeto, se ela tem alguma esperança de que seu amor esteja sendo correspondido. Antígona não consegue responder.
Alceste começa xingando Admeto, mas verifica a verdade dos fatos, até que descobre que ela será fiel a seu dever.
ATO III
Um pátio.
Meraspe informa a Admeto sobre a prisão de 'Rosilda', revelando sua verdadeira identidade e suas esperanças de casar o rei viúvo (ele não sabe que Trasimede, desde então, lançou a sua liberação).
Orindo relata que Ercole voltou de Hades sozinho, e foi enviado para encontrar Antígona e seus seqüestradores. Meraspe garante a Admeto sobre o amor e a fidelidade de Antigona. Admeto fica dividido entre o anseio pela morte de Alceste e simpatia para com os seqüestradores de Antigona.
Quando Ercole diz a ele que Alceste deve estar em Elysium já que ele não pôde encontrá-la no Hades, ele conclui que tudo conspira para jogá-lo nos braços de Antígona.
Ercole, surpreso que a falsa notícia não tenha provocado nenhuma expressão de pesar, conclui que Alceste tem motivos para ciúmes.
Antigona, mais uma vez beija o retrato de Admeto, e o mal começou quando numa ária de Alceste (ainda disfarçada como um soldado) arrebata o retrato.
Orindo, entrando com uma tropa de soldados, leva Alceste para o sequestrador de Antígona e coloca-a sob prisão. Antígona com raiva arrebata de volta o retrato e continua sua ária.
Ercole, espantado ao descobrir Alceste presa em cadeia, força os soldados a libertá-la. Ele diz a Alceste, sem rodeios, que o rei ama outra mulher.
Esforçando para controlar seu ciúme, ela imagina flores, a brisa e os pássaros enfeitando o caminho de Admeto.
O palácio.
Trasimede ouve de Meraspe que Antígona vai casar-se com Admeto e pela primeira vez, descobre a identidade do 'Rosilda.
Ele jura matar seu irmão. Admeto e Antigona cantam um dueto de amor, ouvida por Alceste e Trasimede. Este último está prestes a agredir Admeto quando Alceste arrebata a espada de sua mão.
Trasimede escapa e Admeto, vendo Alceste como seu agressor, dá ordens de sua prisão. Só então ele a reconhece. Trasimede retorna e é perdoado.
Quando Admeto hesita entre as duas mulheres, Antígona leva Alceste pela mão e a apresenta a Admeto como tendo duas vezes salvado sua vida.
Trasimede fica sem ser recompensado. Alceste canta uma canção de amor para o marido, que reconhece sua dívida para com ambas as senhoras: deve sua vida a uma, e a honra a outra.
18- Riccardo Primo- 1727
RICCARDO PRIMO, RE D'Inghilterra (HWV 23)Riccardo primo, re d'Inghilterra (Richard o Primeiro, Rei de Inglaterra, HWV 23) é uma ópera em três atos escrita para a Royal Academy of Music (1719) por George Frideric Handel com um libreto composto por Paolo Antonio Rolli , depois da peça Isaccio tiranno, drama per musica, de Francesco Briani, apresentada por Antonio Lotti, em 1710.
Handel escreveu a obra para a temporada de ópera da Academia Real em 1726-1727, e também como homenagem ao recém-coroado George II da nação, onde Handel acabara de receber a cidadania.
Histórico de Desempenho
A ópera recebeu a sua estreia no King's Theatre em Londres em 11 de novembro de 1727, e obteve 11 performances subseqüentes. Também foi realizada em Hamburgo e Brunswick, em fevereiro de 1729.
O desempenho em Hamburgo, liderada por ninguém menos que Telemann , incluiu dois novos personagens cômicos, Murmilla e Gelásio, com recitativos e árias dos agregados para os novos personagens, os quais foram traduzidos para o alemão, embora as árias originais permanecessem em italiano.
Handel posteriormente reutilizou estas partes da música da ópera em Scipione e Tolomeo. A ópera caiu no esquecimento após o encerramento da Academia Real, em 1728.
Riccardo Primo foi redescoberta e realizada pelo Handel Opera Society da Sadler's Wells da Wells Sadler Theatre em Londres em 8 de julho de 1964. Mais tarde, outras performances foram dadas em Kourion Amphitheater em Chipre em 1991, para marcar o 800 º aniversário dos acontecimentos históricos em que a ópera foi baseada, e também no 1996 Festival Göttingen.
Libretto: Paolo Antonio Rolli, depois de Francesco Briani
Estreia: 11 novembro de 1727, Theatre de King, London
Elenco:
Riccardo I - Francesco Bernardi, chamado "Senesino" (Alto-castrato)
Costanza - Francesca Cuzzoni (Soprano)
Pulcheria - Faustina Bordoni (Soprano)
Oronte - Antonio Baldi (Alto-castrato) Berardo - Giovanni Battista Palmerini (Bass)
Isacio - Giuseppe Maria Boschi (Bass)
A estréia de Astianatte de Giovanni Bonocini foi adiada duas vezes por causa da doença, primeiro de Faustina e depois de Cuzzoni. Quando finalmente apareceu em 06 de maio de 1727, as duas mulheres estavam de volta ao palco juntas, embora na opinião da maioria de parecer que foi que a voz de Cuzzoni ainda não estava totalmente recuperada. Um mês depois, na terça-feira 06 de junho a rivalidade entre os seus apoiantes da platéia finalmente rompeu em guerra em grande escala.
O 'British Journal " de 10 de junho relatou: na terça-feira da noite passada, uma grande perturbação aconteceu no Opera, ocasionada pelos 'guerrilheiros' das Duas Divas Rivais, Cuzzoni e Faustina. A contenção no início era apenas exercida por silvos de um lado, e palmas, por outro lado, mas passou em profundidade para vaias e outras formas de falta de decoro. E não obstante a princesa Caroline estava presente, e nem assim as forças de segurança conseguiram conter a rudeza dos oponentes.
Embora tais explosões estivessem se tornando mais comuns, e tinham mesmo já acontecidas durante uma apresentação de Admeto de Handel, quando a princesa Amelia estava presente, tal comportamento ultrajante na presença da princesa de Gales não pôde ser tolerado. A apresentação foi abandonada, quando os cantores pularam do segundo ato para o refrão final, e o teatro foi fechado para os próximos dias, a fim de permitir que ambas as partes se acalmasse e entrassem num acordo.
Dentro de poucos dias, panfletos satíricos foram produzidos satirizando o escândalo na ópera. O mais popular deles, The Devil To Pay, de St. James: Ou, um relato completo e verdadeiro de uma batalha mais horrível e sangrenta entre Faustina e Cuzzoni, dramatizada em rimas, dísticos de uma batalha no palco entre as duas cantoras, dando origem à crença de que elas tinham de fato vir a golpes no palco.
Entretanto, o resultado é que a "contenção" foi confinada aos seus fãs. A Royal Academy of Music pretendia reabrir a ópera, mas no dia 11 junho, o rei George I morreu de um derrame enquanto visitava sua casa na Alemanha. Todos os teatros e outros locais de entretenimento público foram fechadas em sinal de respeito.
Handel já havia preparado a música de Riccardo Primo em maio 1727, talvez como a peça final para a temporada atual da Academia Real. Parece que Handel tenha sugerido o libreto de Francesco Briani para Rolli como aquele que ele gostaria de definir. Foi a única vez em sua carreira operática que ele escolheu um assunto da história britânica, e é tentador especular que pode ter sido devido a sua naturalização recente, tivesse solicitado uma escolha neste sentido. Mas com o fechamento dos teatros, o trabalho foi arquivado, por enquanto.
Entretanto, Handel recebeu uma comissão em agosto, para compor a música para a coroação do rei George II, que foi para o dia 11 de outubro de 1727. Os Quatro Hinos de Coroação receberam a sua estréia neste dia, a primeira das quais, a Zadoque, o sacerdote, foi realizado em todas as coroações britânicas desde então.
O sentimento generalizado de patriotismo evocado pela coroação foi refletido na recomposição de Handel para Riccardo Primo como ele havia preparado para o desempenho em novembro. Havia vozes para serem reformuladas, como alguns de seus cantores tinham deixado a empresa, já que o trabalho tinha sido escrito em maio, e Handel fez o seu melhor para garantir que os papéis de Costanza e Pulcheria fossem distribuídos uniformemente entre os seus protagonistas.
Apesar de tudo isso, o trabalho não foi um grande sucesso e Handel nunca reviveu esta ópera. Ele, no entanto, veio a usá-la como fonte de revivals de outras obras, usando nada menos que 13 árias de Riccardo Primo em 8 produções subsequentes.
Época em que transcorre a históra:: 1191
Local: Chipre
A história diz respeito ao casamento de Ricardo I da Inglaterra com Constanza, um princesa espanhola. O personagem de Costanza é identificado com Berengária de Navarra , que se casou com Richard I em Limassol em 1191.
SINOPSE
ATO I
Uma tempestade ao largo da costa de Chipre afunda a frota inglesa na qual se encontra a pretendente ao matrimônio de Riccardo Primo (aliás Ricardo Coração de Leão), que pretende buscar a casa de sua amada, a Princesa Costanza de Navarra.
Acreditando que seu noivo tenha sido afogado, Costanza desconsolada e seu servo Berardo
assumem nomes falsos e procuram abrigo na corte do governador Isacio. Isacio fica encantado com a beleza de Costanza e começa a cortejá-la com mimos e afetos.
Diante do desinteresse de Constanza, Isacio faz violentos avanços em relação a ela, e tem a idéia de mandar sua filha, Pulcheria, no lugar de Costanza como noiva de Riccardo, mantendo a Costanza verdadeira para si mesmo. Isto é planejado apesar do fato de que Pulcheria esteja noiva de seu aliado Oronte, o Príncipe da Síria.
No entanto, Pulcheria percebeu que Oronte também ficou atraído por Costanza, e vê a duplicidade de seu pai como uma oportunidade para humilhar seu noivo.
Entretanto, Riccardo disfarçado como embaixador de seu reino, pergunta por Costanza. Oronte descobriu a trama de Isacio e quer parar com a farsa, o que leva Pulcheria perdoar o noivo.
Riccardo confronta Isacio e exige que ele libere Costanza, a quem ele nunca viu. Isacio promete libertar sua noiva.
ATO II
Berardo promete a Costanza descobrir se Riccardo sabe que ela ainda está viva. O vilão Isacio descobre a verdadeira identidade de Costanza e ordena sua filha Pulcheria se disfarçar como Costanza e se casar com Riccardo.
Pulcheria, perturbada, promete a si mesma que irá desvendar o subterfúgio numa próxima oportunidade.
Riccardo ficou irritado ao tomar conhecimento do projeto de Isacio, mas mantém seu disfarce e planos para oferecer caridade para com Isacio apesar de tudo. E então, falando "em nome" de Riccardo, "o embaixador" oferece a Isacio a escolha de paz ou de guerra. Isacio escolhe a guerra, tendo Costanza como o prêmio proposto.
Mas a farsa de Isacio é exposta, e Pulcheria se oferece como refém para libertar Costanza. Pulcheria , em seguida, introduz Riccardo, ainda incógnito, a Costanza, e o Ato II se fecha com um dueto de amor de Costanza e Riccardo. Somente no final deste segundo ato, amplamente concebido para Riccardo e Costanza é que eles se encontram pela primeira vez e, em um belo dueto, juram amor eterno.
ATO III
A repatriação de Costanza é manobrada como uma emboscada de Isacio para o casal numa hábil manobra. Resgatando Costanza dos braços de Riccardo, ele a leva para um cativeiro. Costanza, no palácio, pede a morte como libertação e implora ao céu para obter assistência.
Isacio, tendo Costanza como sua refém, estabelece as regras contra as forças de Riccardo. No conflito, Isacio diz que ele vai matar Costanza se Riccardo não cancelar o ataque. Pulcheria se ofereceu como refém para as forças de Riccardo. Ela pega uma espada de um soldado e se prepara para esfaquear-se, mas Oronte evita este ato.
Enquanto Isacio se prepara para atacar, Oronte intervém e desarma-o. Finalmente, depois de uma sinfonia de batalha com trombetas, trompas e tímpanos, Riccardo triunfa sobre as forças do Isacio. A marcha triunfal segue, e Riccardo promete fidelidade eterna a Costanza e sua amizade a Pulcheria.
Riccardo dispensa a justiça como se segue. Isacio deve renunciar a seu poder, mas é permitido viver. Pulcheria, com Oronte como seu marido, reinará no lugar de seu pai.
Todos se juntam em um coro de júbilo.
O que há de verdade nesta história:
Ricardo tornou-se então rei da Inglaterra, duque da Normandia e conde de Anjou, sucedendo ao pai que detestava, sendo coroado em 3 de setembro, na Abadia de Westminster. Livre para perseguir os seus próprios interesses, Ricardo não permaneceu muito tempo na Inglaterra. Imediatamente após a subida ao trono, começou a preparar a expedição à Terra Santa que seria a Terceira Cruzada. Para tal, não hesitou em esvaziar o tesouro do pai, cobrar novos impostos, vender títulos e cargos por somas exorbitantes a quem os quisesse pagar e até libertar o rei Guilherme I da Escócia dos seus votos de vassalagem por cerca de 10,000 marcos. O único entrave era a ameaça constante que Filipe II de França representava para os seus territórios no continente, e que Ricardo resolveu convencendo-o a juntar-se também à cruzada.
A primeira paragem dos cruzados foi na Sicília em 1190, onde Ricardo e Filipe se imiscuíram na política local, saqueando algumas cidades de caminho. Foi nesta altura e por este motivo que Ricardo comprou a inimizade doSacro Império e nomeou o sobrinho Artur I, Duque da Bretanha como seu herdeiro.
Em 1191, Ricardo e o seu exército desembarcam em Chipre devido a uma tempestade. A presença de tantos homens foi considerada uma ameaça pelo líder bizantino da ilha, e em breve os conflitos apareceram. A resposta de Ricardo foi violenta: não só se recusou a partir, como massacrou os habitantes das cidades que lhe resistiram, espalhando a destruição na ilha. Depois do cerco de Cantaras, Isaac I Comneno abdicou e Ricardo tornou-se o dono de Chipre. Foi também neste ano que casou com a princesa Berengária de Navarra, numa união a que nunca ligou e que não produziu descendência.
19- Genserico- 1728
Que foi transformada na ópera Olibrio.( HWV A2 )- depois de libreto de Beregan - parte da partitura feita em janeiro de 1728, foi transferida para a música utilizada nas óperas Siro e Tolomeo. Handel foi um pioneiro da reciclagem, pois aproveitava toda sua composição que, por qualquer motivo, não fosse bem explorada para aplicá-la na próxima criação.
Genserico saqueia Roma20-Tolomeo- 1728
Tolomeo, RE D'Egitto (HWV 25)
Tolomeo, re d'Egitto (HWV 25) é uma ópera em três atos composta pelo compositor alemão, naturalizado britânico, George Friedrich Händel (1685-1759) com libreto de Nicola Francesco Haym (1678-1729) adaptado do texto de Carlo Sigismondo Capece (1652-1728) chamado "Tolomeo ed Alessandro". Esse libreto havia sido musicado pelo jovem Domenico Scarlatti (1685-1757) em 1711 em Roma.
Esta foi a décima terceira e última ópera do autor para a Royal Academy of Music, criada em 1719.
Libretto: Nicola Francesco Haym, depois de Carlo Capece Sigismondo
Estreia: 30 de abril de 1728, Theatre de King, London
Elenco:
Tolomeo - Francesco Bernardi, chamado "Senesino" (Alto-castrato)
Seleuce - Francesca Cuzzoni (Soprano)
Elisa - Faustina Bordoni (Soprano)
Alessandro - Antonio Baldi (Alto-castrato)
Araspe - Giuseppe Maria Boschi (Bass)
A obra estreou no King's Theatre de Londres em 30 de abril de 1728 e teve sete apresentações na temporada. Outras sete apresentações ocorreram a partir de 19 de maio de 1731 com diversas modificações e árias suplementares. Outras quatro apresentações aconteceram a partir de 2 de janeiro de 1733.
Críticos como Dean consideram Tolomeo uma das produções mais fracas de Haym e Händel. O disfarce do casal de coadjuvantes faz a ação dramática oscilar entre o pastoral e a disputa disnática. Ao mesmo tempo, os personagens não estão tão bem caracterizados, especialmente as duas rivais em cena.
O próprio Tolomeo é um herói pouco convincente, joguete do destino e que pensa em se matar ou simplesmente adormece. E sua esposa, Seleuce, perde brilho no terceiro ato. Tolomeo não parece conter o melhor de Händel no campo lírico.
Ninguém precisa explicar as sutilezas da tragédia e comédia para Mel Brooks, que ficou famoso proclamando, "Tragédia é quando se corta um dedo. Comédia é quando a pessoa cai em um esgoto a céu aberto e morre."
Tolomeo tem essa mistura sutil entre uma e outra e Handel devia possuir uma inteligência afiada e um bom senso de humor que permeia seus personagens, os quais fornecem forragem suficiente para episódios humorísticos em obras como esta, e até em outras óperas como Agripina, Xerxes e Partenope.
No entanto, enquanto a trama implausível de Tolomeo pode convidar um certo grau de sátira, há também uma forte mensagem subjacente honrando a nobreza de caráter exibido por Tolomeo e sua esposa Seleuce, que ao longo de sua provação horrível mantém sua fidelidade, e que pede reconhecimento.
Nos dias de Handel, o foco principal da ópera foi os cantores, particularmente os papéis de castrati e soprano. Divas como Cuzzoni e Bordoni no empate de bilheteria que poderia garantir uma temporada de sucesso de performances, e Handel (que sempre soube de que lado o seu dinheiro estaria mais ligado) deu a multidão exatamente o que queria em Tolomeo , mantendo o foco musical diretamente sobre os cantores individuais, sem a "distração" de um coro (a menos o final como um quinteto) ou os números ensemble (apenas uns poucos e requintados duetos).
O ciúmes profissional e público entre Bordoni e Cuzzoni era lendário e Handel aprendeu rapidamente que era prudente distribuir um número igual de árias para ambas (cada uma tem seis árias em Tolomeo ). Não há coro nesta ópera, os cinco cantores solistas e orquestra têm para transmitir o drama.
Tolomeo foi a apresentação final da temporada de inverno de 1728 da Royal Academy of Music. Esta foi a última ocasião em que Handel escreveu para a Academia Real, e a última vez que escreveu para o ruidoso emparelhamento das "Rainhas Rivais Faustina e Cuzzoni".
Caricatura mostrando uma cena com os cantores Senesino, Cuzzoni e BordoniA Academia Real nunca esteve numa base financeira inteiramente sólida, contando com assinantes que freqüentemente discordavam entre si, ou a sua inscrição retida em função da sua situação financeira pessoal ou o seu interesse minguante na ópera italiana. Os enormes salários pagos aos cantores italianos estavam provando ser ruinosos, e até o final da temporada, ficou claro que as coisas não podiam continuar como estavam.
Em 31 de maio de 1728 o "Daily Courant" colocou o seguinte aviso: "O Tribunal Geral de Royal Academy of Musick fica até na quarta-feira 05 de junho próximo, com suas apresentações suspensas a fim de considerar quais medidas adequadas para recuperar as dívidas da Academia, pela descarga que é devida a artistas, comerciantes, e outros; como também para determinar como as cenas, vestuário, etc, devem ser eliminados, se as óperas não puderem ser continuadas.
NB Todos os assinantes deverão estar presentes, já que tudo será então decidido por maioria de votos. "
Daily CourantA temporada terminou mais cedo do que de costume, em 01 de junho de 1728, e o Kings Theatre foi fechado por quase um ano. Nesse meio tempo, Senesino, Cuzzoni e Faustina foram devolvidos aos seus compromissos no continente. Handel, no entanto, estava provando ser mais bem sucedido financeiramente.
Entre junho e agosto, ele comprou £ 1.100 de South Sea Annuities (Anuidades Mar do Sul) em uma série de transações registradas nos registros de suas transações com o Banco da Inglaterra, que tinha aberto recentemente a sua primeira construção permanente no Threadneedle Street. Ele vendeu o valor £ 50 em agosto, antes de viajar para a Itália para selecionar cantores para a próxima temporada de ópera em Londres.
Possivelmente ele precisava do dinheiro para pagar as despesas em sua jornada. Parece claro que, independentemente do futuro da Royal Academy, Handel tinha a intenção de proporcionar a ópera italiana em Londres. E, de fato, ele conseguiu. Em 18 de janeiro de 1729, Visconde Percival escreveu a um amigo: "Eu fui a uma reunião dos membros da Royal Academy of Musick: onde nós concordamos em processar os assinantes devedores, para permitir a Hydeger e Hendle a continuar com as óperas sem outros problemas por 5 anos e para emprestá-las por um tempo devidamente com as cenas, máquinas, roupas, instrumentos, móveis, etc.
Handel estava prestes a entrar em uma produção privada de ópera com John Jacob Heidegger, que era quem controlava a licença do Kig's Theatre já por muitos anos. Ele voltou para o continente em outra missão para a procura de talentos, e começou a trabalhar em uma nova ópera para a abertura da temporada 1729.
A história se passa em Chipre, por volta do ano 108 AC, durante o reinado de Ptolomeu IX (Tolomeo), rei do Egito deposto por sua mãe e co-regente do país, Cleópatra III em favor de seu irmão mais novo, Ptolomeu X (Alessandro). Tolomeo vive secretamente em Chipre sob o disfarce de Osmin(o), um pastor. Sua esposa, Seleuce, havia sido mandada para a Síria por Cleópatra. Mas Seleuce sofre um naufrágio e todos acreditam que ela esteja morta. Porém, conseguindo se salvar, ela foge para Chipre também disfarçada de pastora (Delia), em busca de seu marido.
Ptolomeo e CleopatraSINOPSE
ATO I
Tolomeo, filho mais velho de Cleópatra, está no exílio na ilha de Chipre disfarçado de pastor chamado Osmin. Sua mãe lhe usurpou o direito ao trono e colocou seu irmão mais novo, Alessandro, no seu lugar. Para adicionar a seus males, Tolomeo acredita que sua amada esposa Seleuce foi afogada no mar em um naufrágio.
Em desespero, ele se prepara para lançar-se ao mar, mas sua ação é interrompida por um grito de angústia. Ele vê uma figura lutando contra o mar revolto e vadeia em resgatá-la. O homem cai inconsciente a seus pés, e Tolomeo fica surpreso ao ver que ele é seu irmão, Alessandro. Está a ponto de matá-lo em vingança, mas pára e decide deixá-lo viver de modo que Alessandro estará em dobro em dívida com ele.
Elisa, a irmã de Araspe, o rei de Chipre, agora entra. Ela encontra Alessandro dormindo e vai acordá-lo. Ao acordar, Alessandro instantaneamente se apaixona por Elisa, e concorda em retirar-se para sua vila para viver em paz. Elisa revela seu amor por 'Osmin "o pastor.
Seleuce, que não foi morta no mar, está à procura de seu marido exilado, ela também disfarçada de pastora com o nome de Delia. Ela é perseguida por Araspe que a ama. Mas ela o rejeita, e ele deixa de receber Alessandro.
Seleuce declara seu amor eterno por Tolomeo. Elisa chega a 'Osmin " e tenta convencê-lo a renunciar a seu idílio pastoral para uma vida na corte. Ele resiste, mas mesmo assim ela o convida para sua casa na sua vila. Reconhecendo o amor de Elisa para ele, Tolomeo confirma seu desejo de vingança pela suposta morte de sua esposa. Encontrando conforto em sua ira, ele adormece.
Seleuce entra, ainda em busca de seu marido. Vendo um pastor dormindo, ela pensa que o reconhece como Tolomeo, e se aproxima para confirmar as suas esperanças. Araspe entra e assiste sua abordagem com o pastor, proferindo palavras de amor. Em um ataque de ciúmes, Araspe corre para a frente com a espada desembainhada ameaça matar seu rival aparente.
Seleuce foge em alarme, chamando de volta o pastor para ele acordar e salvar-se. Tolomeo acorda e pensa que ele ouviu a voz de sua esposa em seus sonhos. Vendo Araspe com a espada levantada, Tolomeo implora pela morte. Araspe o acusa de ser amante de 'Delia', mas Tolomeo nega. Insatisfeito, Araspe permite que o pastor viva, mas lhe diz para sair imediatamente. Deixado sozinho, Tolomeo reza para ouvir a voz de sua esposa novamente, pois se ela retornar todas as suas tristezas estarão no fim.
Assim, o ato se encerra com Tolomeo pensando em Seleuce e desejando que ela surgisse diante dele para aliviar sua dor.
ATO II
Elisa está à procura de 'Osmin ", quando Tolomeo entra. Ele revela sua identidade para ela, mas eles são interrompidos por Araspe que fica furioso ao ver o banido 'Osmin " ainda na ilha. Elisa convence a Araspe a confiar o pastor aos seus cuidados, e ela então se oferece para ajudar Tolomeo.
Seleuce anseia por seu marido perdido. Elisa entra com Tolomeo, que reconhece instantaneamente Seleuce. Mas, a fim de protegê-la, ele finge não saber quem é ela. Elisa tem agora a confirmação de suas suspeitas. Ela se oferece para ajudar Tolomeo a recuperar seu trono se ele declarar seu amor por ela. Mas ele se recusa, declarando que só Seleuce é digna do seu amor.
Deixada sozinha, os pensamentos de Elisa se tornam em vingança. Ela então vai estar na companhia de Alessandro, que ganhou acordo de Araspe de sua união com Elisa. Mas ela não pode considerar a sua afeição, até que ele fortaleça sua pretensão ao trono, matando seu irmão Tolomeo.
Alessandro enfrenta agora um dilema, já que ele decidiu restabelecer a Tolomeo o seu lugar de direito como o Príncipe do Egito. Ele fica dividido, pois ao mesmo tempo está atraído pela beleza de Elisa e repelido pela dureza de sua proposta.
Tolomeo e Seleuse, buscando o tempo perdido de seu amor, trocam juras de amor com palavras que ecoam nos seus corações. Araspes aparece e tenta abraçar 'Delia'. Tolomeo salta para a sua defesa, e revela a sua verdadeira identidade e história para Araspes. Inspirada por seu marido, Seleuse também revela quem ela é, implorando para poupá-los. Mas o Rei está firme, e separando o casal, eles dão um adeus desesperado.
Neste ato, Araspe canta de forma rude, afirmando que irá punir o casal. Tolomeo e Seleuce são deixados a sós e cantam pela primeira vez em sincronia.
ATO III
No palácio Araspe, Alessandro recebeu a notícia da morte de sua mãe Cleópatra, e lamenta por ela.
Araspe chega e diz a Alessandro que ele prendeu Tolomeo, aconselhando-o a executar o seu irmão. Alessandro finge querer seu irmão voltando para o Egito preso, embora ele planeje secretamente restaurá-lo ao trono.
Araspe acredita que Alessandro não quer a morte de seu irmão com suas próprias mãos, e decide matar Tolomeo por si mesmo. Elisa está segurando a prisioneira Seleuce. Ela diz a Seleuce que para salvar a vida de Tolomeo, ela deve convencê-lo a casar-se com Elisa (ou seja, a ela mesma).
Quando Tolomeo chega, Seleuce tenta convencê-lo a aceitar a mão de Elisa, mas ele está firme. Ele prefere morrer do que submeter-se. Em sua raiva Elisa antecipa a execução do casal assim tão devotado um ao outro.
No bosque próximo ao palácio, Alessandro resgata Seleuce dos guardas de Elisa. Ela tem medo dele, acreditando que ele já matou Tolomeo. Mas ele garante que ele retornará o seu irmão ao trono, e implora o seu perdão. Selecue começa a acreditar que poderia haver um final feliz para sua miséria.
A Tolomeo foi oferecido um veneno, dado por Elisa, e ele, num gesto de despedida de sua amada Seleuce, voluntariamente bebe. Ele cai no chão.
Araspe ordena que Alessandro leve o corpo de seu irmão, que fica horrorizado e avisa a Araspe que ele vai pagar por este assassinato. Mas, a única coisa que agora Araspe pode pensar é que Seleuce está livre para casar-se com ele. Entretanto, Elisa anuncia que ela teve Seleuce condenada à morte, mas que foi raptada e confidencia a Alessandro que ela deu a Tolomeo um remédio de dormir, em vez de veneno.
Tolomeo agora começa a acordar, e lidera Alessandro para o resgate de Seleuce. O casal finalmente se reencontra em liberdade, e Alessandro se reconcilia com seu irmão. Tolomeo perdoa todos e se prepara para assumir o trono do Egito.
Levic
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