Giacomo Meyerbeer (1791-1864), entra em cena justamente criando um novo gênero, a 'Grande Ópera', que se traduzia justamente num espetáculo cênico de primazia épica. Tudo
deveria ser grandioso, a música, as palavras, o cenário, embora os temas não precisassem mais ser míticos e heróicos. Com o tempo, esse tipo de ópera foi perdendo valor e dessa arte hoje resta pouca coisa.Compôs inúmeras peças para piano e canto, e tendo estudado na conhecida escola do padre Vogler, tornou-se amigo de Carl Maria Von Weber. Lá apresentou sua primeira obra mais conhecida, "Deus e a Natureza", e a sua primeira ópera, "A Filha de Jefté", que foi apresentada em Munique.
Depois, partiu para a Itália, onde, inspirado pelo sucesso de Rossini, escreveu sua primeira ópera em italiano, "Romilda e Constanza", apresentada em Pádua.
Daí sobreveio uma série de trabalhos bem-sucedidos, como: "Semiramides Reconosciuta", "Emma de Resburgo", "Margherita de Angiú", "Esule de Granada", "Il crocciato in Egipto".
Em Paris, apresentou com muito sucesso "Roberto, o Diabo"(1831), "Os huguenotes"(1836) e "O profeta", cuja marcha da coroação faz sucesso até hoje. Meyerbeer morreu sem ter assistido ao sucesso de sua última obra, "A africana"- L'africaine (1864). Morreu rico e com fama, mas suas obras são pouco conhecidas.
Ver a lista das óperas de G.Meyerbeer
http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_operas_by_Meyerbeer
Suas óperas alemães iniciais, produzidas em Munique , Stuttgart e Viena, foram fracassos, e depois de uma viagem a Paris e Londres estabeleceu-se em 1816, na Itália, onde produziu cinco óperas no estilo de Rossini. A melhor delas foi Il Crociato (Veneza, 1824), já no ano seguinte em Londres e Paris.
Sua primeira ópera francesa, escrita em parceria com Eugène Scribe, foi Robert le Diable (Paris, 1831), produzido em uma escala extremamente luxuosa e calculada a apelar para o atual gosto romântico para medievalismo, o sobrenatural e o macabro. Seu sucesso foi imediato, estabelecendo este trabalho como o modelo da grande ópera francesa. Les Huguenotes foi igualmente bem sucedida em 1836.
Em 1842 Meyerbeer voltou temporariamente para Berlim, onde se tornou o diretor musical para o rei da Prússia e onde ele levou a produção de Wagner Der fliegende Holländer. Durante este período, escreveu uma ópera alemã, Ein Feldlager em Schlesien (1844), no qual Jenny Lind tomou a peça principal.
Sua terceira ópera romântica sobre um libreto de Scribe, Le Prophète, foi dada em Paris em 1849. Ele, então, virou-se para um estilo mais leve e produziu duas obras na tradição da ópera cômica, L'Etoile du nord (1854) e Le Pardon de Ploërmel (1859). Sua última ópera, L'Africaine, estava no ensaio, no momento da sua morte.
Giacomo Meyerbeer nasceu em 1791 em Berlim e faleceu em Paris em 1864, tendo sido um compositor considerado e descrito como talvez o compositor da fase de maior sucesso do século XIX. E embora seja alemão e tenha inicialmente composto na Alemanha, é em Paris que vai conseguir consagrar-se como compositor de sucesso.
Com a sua ópera de 1831, Robert le diable, deu ao gênero de grande ópera um "caráter decisivo", cujo estilo é de ópera grandiosa que foi alcançada por sua fusão de estilo de orquestra alemã com a tradição vocal italiana. Estes foram empregados no contexto de sensacionais e melodramáticos libretos criados por Eugène Scribe , e foram reforçados pela tecnologia do teatro da Ópera de Paris . Na verdade, suas obras estabeleceram um padrão que ajudou a manter Paris como a capital de ópera do século XIX.
Nascido em uma família muito rica, Meyerbeer começou sua carreira musical como pianista, mas logo decidiu dedicar-se à ópera, e passou vários anos na Itália estudando e compondo. Sua ópera Il Crociato em Egitto de 1824 foi a primeira a trazê-lo para a reputação em toda a Europa, mas foi Robert le diable (1831) que elevou seu status de grande celebridade.
Sua carreira pública a partir de 1831 até sua morte, durante a qual ele permaneceu como uma figura dominante no mundo da ópera, foi resumida por seu contemporâneo Hector Berlioz , que alegou que "ele não só teve a sorte de ser talentoso, mas o talento para ter sorte ". Estava em pleno auge quando compôs suas óperas Les Huguenotes (1836) e Le prophète (1849), e a sua última ópera ( L'Africaine ) foi realizada a título póstumo.
Ao mesmo tempo dos seus sucessos em Paris, Meyerbeer, também foi influente na ópera em Berlim e em toda a Alemanha. Ele foi um dos primeiros patrocionadores de Richard Wagner, permitindo que a primeira produção de sua ópera, Rienzi. Foi contratado para escrever a ópera patriótica Ein Feldlager em Schlesien para celebrar a reabertura do Berlim Royal Opera House em 1844, e escreveu músicas para determinadas ocasiões do Estado prussiano.
Além de cerca de 50 músicas, Meyerbeer escreveu pouco, exceto para o palco. Os assaltos críticos de Wagner e os seus apoiantes, especialmente depois de sua morte, levou-o a uma queda na popularidade de suas obras. Suas óperas foram suprimidas pelo regime Nazi na Alemanha, e foram negligenciadas por casas de ópera durante a maior parte do século XX. As obras de Meyerbeer são realizadas com pouca frequência hoje.
Seu pai era imensamente rico Judá Herz Beer (1769-1825) e sua mãe, Amalia (Malka) Wulff (1767-1854), a quem foi particularmente dedicado, também veio da elite endinheirada. Adotou o sobrenome Meyerbeer quando na morte de seu avô Liebmann Meyer Wulff (1811) e o primeiro nome de Giacomo, adquiriu durante o seu período de estudos na Itália, em torno de 1817.
Seu pai era um líder da comunidade judaica de Berlim e manteve uma privada sinagoga em sua casa, que se inclinou para visualizações reformistas. Jacob Beer escreveu uma cantata cedo para o desempenho nesta sinagoga.
Apesar dos desempenhos de seu oratório Gott und die Natur (Deus e a Natureza) (Berlim, 1811) e de suas primeiras óperas Jephtas Gelübde ( Jephtha Vow 's) ( Munique , 1812) e Wirth und Gast (Landlord e Visitante) ( Stuttgart , 1813) na Alemanha, Meyerbeer tinha os olhos postos, em 1814, em basear uma carreira operística em Paris.
No mesmo ano, sua ópera Die beiden Kalifen (As Duas califas ), uma versão de Wirth und Gast, foi um fracasso desastroso em Viena. Percebendo que uma compreensão completa da ópera italiana era essencial para o seu desenvolvimento musical, ele foi para estudar na Itália, habilitado pelo apoio financeiro de sua família. Ele chegou à Itália no início de 1816, depois de visitar Paris e Londres, onde ouviu Johann Baptist Cramer tocar. Em Paris, ele escreveu a um amigo: "Eu vou de museu para museu, biblioteca para biblioteca, teatro ao teatro, com a inquietação do Judeu Errante".
Durante seus anos na Itália, Meyerbeer tornou-se familiarizado e impressionado com as obras de seu contemporâneo Gioachino Rossini que, por 1816, com a idade de 24 anos, já era diretor de duas principais casas de ópera em Nápoles e no mesmo ano estreou suas óperas A Barbeiro de Sevilha e Otello.
Meyerbeer escreveu uma série de óperas italianas em modelos rossinianas, incluindo Romilda e Costanza ( Pádua , 1817), Semiramide riconosciuta ( Turim , 1819), Emma di Resburgo ( Veneza , 1819), Margherita d'Anjou (Milão 1820) e L'esule di Granata ( Milan 1821). Todas, exceto as duas últimas tiveram libretos de Gaetano Rossi a quem Meyerbeer continuou a apoiar até o fim da vida deste último, embora não o requisitasse para outros libretos depois de Il Crociato em Egitto (1824).
Durante uma visita a Sicília em 1816, Meyerbeer anotado uma série de canções populares, e estes, de fato, constituem a mais antiga coleção de música folclórica da região. Em uma saudação de aniversário da esposa de Rossi em 1817 ocorre o primeiro uso descoberto de Meyerbeer de apelido adotado 'Giacomo'.
O nome de Giacomo Meyerbeer se tornou conhecido internacionalmente com sua ópera Il Crociato em Egitto, que estreou em Veneza em 1824 e produzida em Londres e em Paris, em 1825. Aliás, foi a última ópera já escrita para caracterizar um castrato, e exigir acompanhamento de teclado para recitativos . Esta "descoberta" em Paris foi exatamente o que Meyerbeer estava buscando ao longo dos últimos dez anos, e ele tinha sido cuidadosamente se preparado para isso, com o desenvolvimento de contatos.
Em 1826, logo após a morte de seu pai, Meyerbeer casou com sua prima, Minna Mosson (1804-1886). O casamento, que pode ter sido "dinástico" em suas origens, provou ser estável e dedicado. O casal teve cinco filhos, dos quais os três mais jovens (todas meninas) sobreviveram até a idade adulta. No mesmo ano, seguindo a morte de Carl Maria von Weber, a viúva de Weber pediu a Meyerbeer para completar a inacabada ópera cômica de seu marido Die drei Pintos. Isto veio a lhe causar muitos problemas ao longo dos anos futuros, pois não cumpriu com a tarefa porque encontrou o material insuficiente para trabalhar. Eventualmente, em 1852 ele resolveu a questão com os herdeiros de Weber, entregando os rascunhos de Weber e uma compensação em dinheiro. A ópera foi mais tarde completada por Gustav Mahler.
Com sua próxima ópera, Meyerbeer se tornou praticamente uma superstar. Robert le diable (com libreto de Eugène Scribe e Casimir Delavigne ), produzida em Paris, em 1831, foi uma das primeiras grandes óperas. O libreto, originalmente planejado em 1827 como uma de três atos de ópera cômica para o teatro Opéra-Comique, foi remodelada depois de 1829 em um formulário de cinco atos para satisfazer as exigências da Ópera de Paris. A sua caracterização revista como um " grande ópera 'colocou em sucessão a La Muette de Portici de Auber (1828) e a de Rossini "Guillaume Tell" (1829), neste novo gênero.
O compositor realizou novos trabalhos sobre a ópera no início de 1831, com a adição de episódios de balé, incluindo o "Ballet de Freiras", que viria a ser uma das grandes sensações da ópera, tornando-se um dos primeiros exemplos do gênero ballet blanc. Ele também reescreveu os dois principais papéis masculinos de Bertrand e Robert para atender ao talento de Nicolas Levasseur e Adolphe Nourrit , respectivamente.
A convite do Nourrit, Cornélie Falcon fez sua estréia com a idade de 18 anos na Opéra no papel de Alice em 20 de julho de 1832, e ela causou uma impressão vívida sobre o público.
Em janeiro de 1832, ele foi premiado com a adesão da Légion d'honneur. Este sucesso - juntamente com a riqueza da família conhecida de Meyerbeer - inveja, inevitavelmente, também precipitada entre seus pares. Berlioz - que o admirava escreveu:" Eu não posso esquecer que Meyerbeer só foi capaz de convencer [o Opéra] para colocar em Robert le diable ... pagando a administração sessenta mil francos de seu próprio dinheiro". O Rei Frederico Guilherme III da Prússia, que participou da segunda apresentação de Robert le diable, rapidamente o convidou para compor uma ópera alemã, e Meyerbeer foi convidado para encenar Robert em Berlim. Em poucos anos, a ópera foi encenada com sucesso em toda a Europa, e também nos EUA.
 |
| Cornélie Falcon |
Entre Paris e Berlim-1832-1839
Letellier descreve a vida madura de Meyerbeer como "um conto de duas cidades ... Seu triunfo artístico e status lendário foram alcançados em Paris ... mas ele nunca abandonou a Prússia, especialmente sua casa na cidade de Berlim. Sua esposa Minna estavaem Berlim (ela não gostava de Paris) como também sua amada mãe, e ele teve uma série de deveres reais da corte prussiana, decorrentes de sua nomeação no Tribunal Kapellmeister em 1832. Por estas razões. a sua vida a partir de 1830 em diante é caracterizada por viagens entre os dois centros.
Em Paris Meyerbeer tinha sido convidado por Louis Véron , o diretor da ópera, para um novo trabalho. No começo, ele tentou Véron a aceitar a ópera-cômica Le Portefaix para um libreto de Scribe, que ele tinha sido contratado para compor no início de 1831, mas Véron insistiu em um total de cinco atos. Juntamente com Scribe, Meyerbeer revisou muitos assuntos antes de decidir, em 1832, por Les Huguenotes.
 |
| Louis-Désiré Véron |
Berlioz chamou a pontuação de "uma enciclopédia musical", e o canto, especialmente de Nourrit e Falcon, foi universalmente elogiado. Les Huguenotes foi a primeira ópera a ser realizada na Ópera mais de 1.000 vezes e continuou a ser produzida até 1936, mais de um século após sua estréia. Suas muitas performances em todos as outras principais casas de ópera do mundo, deram-lhe a reivindicação a ser a ópera de maior sucesso do século 19.
Em Berlim, Meyerbeer enfrentou porém muitos problemas, incluindo a inimizade do ciúmes de Gaspare Spontini, que desde 1820 tinha sido Kapellmeister e diretor do Berlin Hofoper. Apesar de ter sido nomeado um tribunal Kapellmeister , [ 48 ] as queixas foram feitas na imprensa de Berlim sobre o atraso da estréia de Robert le diable (que finalmente ocorreu em junho de 1832), e a música de Meyerbeer foi lamentada pelo crítico e poeta Ludwig Rellstab.
Dizia não haver nenhum sinal da ópera alemã esperado em Meyerbeer. Além disso, as leis de censura reacionárias impediram a produção de Les Huguenotes em Berlim, (e certamente em muitas outras cidades da Alemanha). No entanto, Meyerbeer, que (como ele escreveu a um amigo) 'anos atrás ... jurei a mim mesmo nunca responder pessoalmente aos ataques contra o meu trabalho, e nunca em qualquer circunstância para causar ou responder a polêmica pessoal ".
Enquanto isso, em Paris Meyerbeer começou a buscar novos libretos, inicialmente considerando Le prophète de Scribe, Le cinq mars de Henri Saint-Georges e, decidiu sobre Vasco da Gama de o Scribe (que viria a tornar-se L'Africaine ), que ele contraiu a concluir até 1840. No entanto, Meyerbeer tinha previsto que o papel principal em L'Africaine seria escrito para Falcon, mas após a falha catastrófica de sua voz, em 1837, e voltou-se para Le prophète.
Em 20 de agosto de 1839 Meyerbeer, enquanto relaxava em Boulogne, na companhia de Moscheles, reuniu-se pela primeira vez com Richard Wagne , que estava a caminho de Paris. Nesta reunião Wagner leu para Meyerbeer o libreto de Rienzi , e Meyerbeer concordou em olhar a pontuação, o que de fato posteriormente recomendou para o desempenho em Dresden.
Até o final de 1841, Meyerbeer tinha completado o primeiro rascunho do Le prophète , mas recusou-se a encenar porque o então diretor da ópera, Leon Pillet, quis lançar sua amante, Rosine Stoltz ,como a mãe do herói . Meyerbeer insistiu em Pauline Viardot para o papel. Meyerbeer representado com um advogado parisiense, recusou-se a aprovar qualquer produção até que seus desejos fossem atendidos. Não foi até 1849, quando o Opéra estava disposto a concordar com suas condições. Meyerbeer era único em seu tempo a ter a riqueza e influência para impor sua vontade como compositor desta forma.
 |
| Rosine Stoltz |
Em 1843, a Opera House Berlin foi incendiada. A criação do novo edifício deu uma nova oportunidade de encomendar uma ópera alemã a Meyerbeer. O tema da ópera, Ein Feldlager em Schlesien (O Acampamento Silésia) , foi um episódio na vida de Frederico, o Grande. Como esta ópera patriótica era"necessária" aos prussianos, Meyerbeer organizou que, embora o Scribe fosse escrever o libreto, Rellstab iria traduzi-lo e tomar o crédito (e os royalties). Isto teve a vantagem de conquistar Ludwig Rellstab, anteriormente hostil.
 |
| Ludwig Rellstab |
 |
| Jenny Lind |
A morte de Scribe, em 1861 foi mais um desincentivo para Meyerbeer prosseguir com seu trabalho operístico em andamento. Em 1862, ele pagou uma compensação à viúva do libretista pelo não preenchimento de Judith de acordo com o seu contrato original com Scribe.
 |
Eugène Scribe |
Meyerbeer morreu em Paris em 2 de maio de 1864. Rossini, que, não tendo ouvido a notícia, chegou a seu apartamento no dia seguinte, com a intenção de encontrá-lo, ficou chocado e desmaiou. Ele foi transferido para escrever no local uma homenagem coral ( Pleure, pleure, musa sublime! ). Um trem especial levou o corpo de Meyerbeer da Gare du Nord para Berlim em 6 de maio, onde foi enterrado no jazigo da família no cemitério judaico de Schönhauser Allee.
L'Africaine foi finalmente lançada depois da morte de Meyerbeer na Salle Le Peletier em 28 de abril 1865 em uma edição realizada por François-Joseph Fétis.
A imensa riqueza de Meyerbeer (aumentada pelo sucesso de suas óperas) e sua adesão a sua religião judaica o distinguem um dos poucos de muitos de seus contemporâneos musicais. Sua riqueza também deu origem a rumores de que seu sucesso era devido aos subornos dos críticos musicais. Richard Wagner o acusou de estar interessado apenas em dinheiro, e não na música.
Meyerbeer foi, no entanto, um músico profundamente grave e uma personalidade sensível. Ele filosoficamente resignou-se a ser vítima de seu próprio sucesso: seus extensos diários e correspondências que sobreviveram a turbulência da Europa do século 20, agora, foram publicados em oito volumes e são uma fonte inestimável para a história da música e do teatro.
Annick Massis- 2005 da ópera "Les Huguenots" - G.Meyerbeer
http://www.youtube.com/watch?v=6RMkpgWesdo
Elizabeth Futral no link: http://www.youtube.com/watch?v=vflwx4klDjg
Meyerbeer - Robert le Diable - Finale
http://www.youtube.com/watch?v=q_5lKaK7U6Q
"Il crociato in Egitto" na ária "Suona funerea", com Bruce Ford.
http://www.youtube.com/watch?v=LsUqZaJZUVg
"Les Huguenots", na ária "O beau pays", cantada por Joan Sutherland.
http://www.youtube.com/watch?v=lZI8X7g7dws
E mais outros que não pude desprezar.
http://www.youtube.com/watch?v=1dzS7oFRSnc
http://www.youtube.com/watch?v=MNLxvamzJDg
http://www.youtube.com/watch?v=7ADn2nsncQ0
Até este ponto, introduzimos o início da era romântica da ópera na Itália, França e Alemanha.
Nos próximos posts exploraremos as óperas de Meyerbeer.
Levic
Nenhum comentário:
Postar um comentário