Além desse grande compositor que foi Häendel, a Alemanha vem nos presentear com outros maravilhosos músicos. Não se pode dizer que não surgiram bons compositores de óperas na Alemanha, apenas eles não fizeram genuinamente uma opera alemã, embora sua canções tivessem um caráter popular.
Começaremos com o compositor Johann Theile (1646 – 1724), que inaugurou o “Teatro de Gansos de Hamburgo”, de maior importância para a história da ópera.(Ópera do Gänsemarkt) e que teve sua instrução na composição com o grande Heinrich Schütz , o compositor alemão mais proeminentes do século 17.Entre 1673 e 1675 ele ocupou a posição de Mestre da Capela (Kapellmeister) para o Duque Christian Albrecht de Schleswig-Holstein-Gottorp. Alguns anos depois, ocupou o cargo de Kapellmeister em Wolfenbüttel, onde iniciou-se numa aprendizagem musical com Johann Rosenmüller. Por esta altura tinha permanentemente retornado ao norte da Alemanha, depois de ter passado parte de sua carreira na Itália.
Ele também trabalhou em Naumburg, onde ocupou o cargo de Kapellmeister, e em Berlim onde desempenhava ativamente a carreira de professor de música da corte real, bem como em Lübeck e Stettin, lugares que também atuou como um instrutor de música.
Em 1673 escreveu seu Matthäuspassion (Paixão segundo São Mateus), em Lübeck.
Em 1694, Theile retornou como conselheiro musical para o Duque de Zeitz à sua cidade natal de Naumburg, onde morreu em 1724.As composições de Theile englobam Singspiel (óperas folclóricas alemãs com diálogo falado), óperas, missas, configurações como os salmos, paixões, oratórios, árias, canzonettas e sonatas, bem como motetos.
Sua ópera Adam und Eva foi a primeira obra a ser realizada no Ópera de Goosemarket em Hamburgo - a primeira tentativa de ópera na Alemanha.
Durante sua vida, escreveu uma série de trabalhos sobre teoria da música, particularmente o contraponto. Teve uma notável carreira como praticante e teórico na pedagogia musical, tendo sido professor de Johann Mattheson (1746) e Dietrich Buxtehude (1637), este que foi seu aluno mais importante (apesar de ser nove anos mais velho e tendo falecido antes dele uma década).
Agostino Steffani (1654-1728 )foi um dos músicos mais importantes para o desenvolvimento da ópera na Alemanha, pois ele utilizava libretos cujos temas eram extraídos da história germânica, como : Alarico in Baltha(1687) e Henrico Leone (1689). Usava-se o binômio recitativo-ária, com poucos duetos, dando maior refinamento ao canto.Hoje pouco lembrado, Agostino Steffani foi um dos compositores que mais fez para a fusão da ópera entre Alemanha, França e Itália, além de levar o título de Bispo de Spiga, diplomata e músico. Steffani nasceu perto de Veneza em Castelfranco na Província de Treviso, em 1655 ou 1654, e logo demonstrou ser uma criança deslumbrante em talento para o canto, que desenvolveu antes da mudança de voz, não apenas em igrejas, mas nos teatros venezianos.
Na idade de doze anos ele foi levado para Munique pelo Conde Tattenbach, que o tinha ouvido cantar em São Marcos em Veneza. No Tribunal do Eleitor da Baviera , onde permaneceu por 21 anos, ele logo obteve a posição de músico de câmara da corte e depois a de diretor e de organista da corte e em 1680 ordenado padre, mas isso não impediu que voltasse sua atenção para a música de teatro, escrevendo óperas. Nestes anos em Munique, obteve permissão para várias temporadas em Roma, Turim e Paris, até 1688, quando ele foi trabalhar para o Duque de Hanover.
Mas este notável homem não é apenas famoso por seu talento musical. Sendo ordenado sacerdote, a Santa Sé designou-o como Prothonotary Apostólico para o Norte da Alemanha, e em reconhecimento dos seus serviços para a causa do catolicismo em Hanover, o Santo Padre nomeou-o Bispo de Spiga (o antigo Cyzicus ), na Ásia Menor.
Durante esse período, Steffani centrava-se sobretudo na composição de óperas, num estilo claramente influenciado por Legrenzi e por outros compositores venezianos, e excercendo significativa influência sobre toda a música dramática de sua geração, inclusive impressionando Häendel. Nos anos mais tarde, quando sua alta posição não lhe permitiu aparecer como compositor de óperas, seu secretário e copista Gregorio Piva assinava essas composições para ele.
Em Munique foi onde ele escreveu suas primeiras seis óperas (1681 a 1688), mas foi em Hannover o lugar onde a sua dedicação ao gênero tornou-se mais intensa e influente. E assim surgiram onze novos títulos, sendo que três delas lançadas em Dusseldorf, onde chegou em uma missão diplomática em 1703, até que em 1709 foi nomeado vigário apostólico para o norte da Alemanha, que o levou a abandonar completamente seu compromisso com a música teatral.
Em 1672 Steffani foi para Roma estudar com Ercole Bernabei, que mais tarde seria apontado como o sucessor de Kerll em Munique. Publicou sua primeira obra, Psalmodia vespertina (1674).
Em 1688, deixou Munique, e foi anexado como músico para o Tribunal de Hanover, onde residia o famoso filósofo Leibniz, com quem se tornou um grande amigo. Em Hanover assumiu a função de mestre de capela, sendo favoravelmente recebido na corte e iniciando uma longa série de triunfos musicais na ópera local.
Em 1695 publicou um panfleto, "Sui principii della Musica", no qual é mostrado como a música é baseada na natureza e na ciência .
Em 1698 assumiu a sua residência no Tribunal do Eleitor Palatino, em Düsseldorf e mais uma vez foi enviado em missão diplomática a Bruxelas, e depois da morte de seu patrono no mesmo ano, passou a trabalhar para o Eleitor Palatino em Dusseldorf, ocupando os cargos de conselheiro privado e protonotário da Santa Sé. Nestas altas funções já não podia apresentar óperas sem quebra no decoro, mas usando o nome de seu secretário, continuou a produzir obras dramáticas.
Quando em 1712 uma nova igreja foi construída em Brunswick pela Duke Anton Ulrich, que tinha se tornado um católico, o papa enviou como Bispo Steffani, "Vicario Apostolico delle Missioni Settentrionali ", para realizar a consagração e serviço de abertura do novo edifício.
Mas se ele foi tido em tal pelas autoridades eclesiásticas , era também o confidente e embaixador dos príncipes temporais. Delicadas missões foram a ele confiadas em vários tribunais alemães, em 1696, e em 1698 na corte de Bruxelas, agindo singularmente com seu jeito prudente nas questões.
Em 1724 a Academia de Música Antiga de Londres o elegeu membro honorário vitalício, e em agradecimento ele lhes enviou um grande Stabat Mater e três madrigais, que exibem características vanguardistas.
Visitou a Itália pela última vez em 1727, e logo após seu retorno à Alemanha faleceu em Frankfurt. Além de óperas, deixou composições sacras, obras câmara, coros e peças orquestrais.
Suas composições podem ser agrupadas em três classes:
-sua música religiosa , por exemplo, um "Laudate pueri" por nove vozes em dois coros , um "Vespertina Psalmodia" para oito vozes, uma "Stabat Mater" de seis vozes e acompanhamento de orquestra (contemporâneo Alessandro Scarlatti);
-duetos de câmara, mais de uma centena dos quais são preservados, e que são muito apreciados, de modo que os cantores mais renomados tem prazer em cantá-los;
-e suas óperas para o palco, cinco das quais são conhecidas por terem sido escritas para o Tribunal de Munique, nove para a corte de Hanover, e pelo menos dois para Düsseldorf.
Suas obras mais famosas são:
Tassilone, ópera (Tragédia musical) 1709. O libreto foi escrito por Stefano Pallavicini Benedetto (1672-1742).
Alarico il Baltha, cioè l’Audace, Re de’ Gothi. Drama musical em três atos (Estréia 18 de janeiro 1687 em Munique)
Niobe, Regina di Tebe. Drama musical em três atos por Luigi Orlandi (Estréia em 1680 Munique)
Enrico Leone, Drama em três atos (Estréia 30 de janeiro 1689 Teatro Hanôver)
Stabat Mater para 6 cantores, e 7 instrumentistas
Spezza amor, l´arco e li strali, cantata para soprano, oboé, fagote e baixo contínuo
Seus méritos como músico foram solenemente reconhecidos em Londres pela Academia da Antiga Música, elegendo-o seu presidente honorário, em 1724. Steffani fez muito pela popularização da ópera no norte da Europa, combinando o estilo veneziano com elementos do estilo francês.
Tassilone - opera (1709)
Henrico Leone (Ouverture e Rondeau)
Alarico il Baltha
Tassilone - opera (1709)
Dueto de câmara
Niobe, Regina di Tebe
Niobe, Regina di Tebe
Agostino Steffani inaugurou uma longa série de triunfos em Hanover, compondo com um esplendor extraordinário e alcançado imensa reputação.
Levic
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