Nesta postagem, as óperas:
Oberto, Conte di San Bonifacio e
Un Giorno di regno
Verdi na Itália é considerado um verdadeiro pai, cuja alma sintetiza todos os anseios italianos, pois de fato poucos artistas encarnaram tão profundamente o que se chama de personalidade nacional , não só do ponto de vista de suas atitudes, mas também das suas preocupações políticas e sociais.
A obra de Verdi é vasta, tendo composto do período de 1839 a 1893, cerca de 28 óperas de extrema variedade de forma e de temática. Daí, talvez, oportuno dividi-la em períodos, de modo a sugerir as etapas do processo evolutivo.
Assim, segundo estudiosos, podemos dividir sua comosições em: o período de Formação (1839-1840- Oberto, Um giorno di Regno);
período Nacionalista (1842- 1849- Nabuco, I Lombardi alla Prima Crociata, Ernani,I due Foscari,Giovanna d'Arco, Alzira, Attila, Macbeth, I Masnadieri, Jerusalém, Il Corsaro, La Battaglia di Legano, Luisa Miller);
período da Plenitude Romântica (1850-1865- Sttiffelio, Rigoletto, Il Trovatore, La Traviata, Les Vêspres Siciliennes, Simon Boccanegra, Aroldo, Un Ballo in Maschera, La Forza del Destino, Macbeth-versão revista-);
por último o período de Plena Maturidade(1867- 1898- Don Carlo, La forza del Destino-versão revista-, Aida, Don Carlo-vesão italiana-, Otello, Falstaff, Quatro Pezzi Sacri- não ópera).
Giuseppe Verdi escreveu 28 óperas, conforme já foi dito. Entretanto, existe pairando no ar um mistério da sua, ou das suas primeiras óperas que ainda estão por decifrar. Diz-se que a 1ª ópera escrita por Verdi, aos 22 anos, teria sido "Rocester", recusada pelo Teatro de Parma, e cujo manuscrito está perdido.
Fala-se também duma 2ª ópera, "Lord Hamilton", com libreto de Antonio Piazza. E diz-se que com base neste libreto, profundamente modificado, Temistocle Solera teria escrito um novo libreto para uma 3ª ópera que viria a ser apresentada no Scala no dia 17 de novembro de 1839.
É com base nestas suposições que se deduz que "Oberto" não teria sido a 1ª mas sim a 3ª ópera de Giuseppe Verdi.
A verdade é que, quer tenham ou não existido "Rocester" e "Lord Hamilton", não restam dúvidas de que a 1ª ópera de Verdi levada à cena foi mesmo "Oberto", recebida com grande entusiasmo pelo público do Scala - por tal forma que o teatro lhe encomendou de imediato três novas óperas para serem apresentadas durante as temporadas seguintes.
Em 1834, Verdi dá o seu primeiro concerto público, no qual dirige brilhantemente A Criação de Haydn, no Teatro dei Filodrammatici com a presença do Conde Pompeo Belgioioso. Seguiu-se La Cenerentola de Rossini, executada na presença do arquiduque Ranieri.
A sua primeira ópera apresentada foi Oberto, considerada um sucesso no Scala de Milão, pelo que o empresário do teatro, Bartolomeo Merelli, lhe propôs um contrato para mais duas óperas. Surge então Un Giorno di regno, ópera que foi um fracasso e durante a qual morreram não só os dois filhos à nascença, como também a sua mulher Margherita Barezzi.
Verdi ficou destroçado, e prometeu nunca mais escrever nenhuma ópera, mas Merelli, não aceitou a promessa de Verdi e pediu-lhe que compusesse a ópera Nabucco em 1842.
1- Oberto, Conte di San Bonifacio
Oberto, Conte di San Bonifacio é uma ópera em dois atos de Giuseppe Verdi com um libretto italiano feito por Temistocle Solera , baseada em um libreto existente de Antonio Piazza, provavelmente chamado Rocester .
Foi a primeira ópera de Verdi, escrita ao longo de um período de quatro anos e foi realizad pela primeira vez no Teatro alla Scala , de Milão , em 17 de novembro de 1839. Na época, Verdi tinha 26 anos.
Personagens:
Oberto, Conde de San Bonifacio baixo
Leonora, sua filha soprano
Cuniza, irmã de Ezzelino da Romano meio-soprano
Imelda, Cuniza de confiante meio-soprano
Riccardo, Conde de Salinguerra tenor
Senhores, senhoras, vassalos
Enredo:
Oberto convence sua fila Leonora acontar a Cuniza que foi seduzida por Riccardo, o noivo desta. Horrorizada, Cuniza diz a Riccardo que deve casar-se com Leonora, para reparar o mal que lhe fez.Não satisfeito com a vingança, Oberto desafia para um duelo o jovem Riccardo, que o mata e tem que fugir da Itália, deixando Leonora em desespero por ter perdido o pai e o homem que ama.
Sinopse
Time: 1228
Local: Norte da Itália
Antes da ação tem lugar, uma batalha que foi travada entre Oberto, Conde de San Bonifácio, e o Salinguerra, liderada por Ezzelino da Romano. Oberto perdeu e retirou-se para Mantua. Enquanto isso, sua filha Leonora foi seduzida e abandonada por Riccardo, Conde de Salinguerra, e Riccardo está prestes a se casar com Cuniza, a irmã de Ezzelino. Leonora faz seu caminho para Bassano no dia do casamento de Riccardo, com a intenção de confrontá-lo.
Ato 1
Cena 1: O campo perto de Bassano
Riccardo é recebido por um coro quando ele está prestes a entrar no palácio de Ezzelino. Ele canta a sua alegria por estar perto de Cuniza (Son fra voi! Già sorto è il giorno...Già parmi udire il fremito).
Eles entram no castelo. Leonora chega jurando vingar a deserção de Riccardo e canta sobre o amor que tinha e uma esperança de recuperar aqueles dias inocentes ( Sotto il paterno tetto...Oh potessi nel mio core- "sob o teto do meu pai, um anjo apareceu para mim") . Ela deixa a aldeia.
Cena 2: Castelo Perto Bassano
Enquanto isso, seu pai, Oberto, chega, com o prazer de estar de volta a seu país de origem, mas não tem certeza do paradeiro de Leonora. Quando Leonora retorna, cada um está ciente da presença do outro e pai e filha se reencontram. Eles expressam surpresa por ter encontrado um ao outro novamente. Mas, a raiva inicial de Oberto em ações de Leonora rapidamente se transformam em afeto paternal e como parceiros fazem planos para atrapalhar o casamento.
Cena 3: Uma sala no palácio de Ezzelino
O coro canta uma bem-vinda para a noiva feliz, mas, sozinho com Riccardo, Cuniza expressa alguns pressentimentos, apesar de expressar seu amor por ele. ( Questa gioia che il petto m'innonda - "Esta alegria que oprime o meu peito está misturada com um medo misterioso")
Depois que o casal deixa o local, Leonora entra e é questionada por Imelda. Leonora diz a ela que seu pai, Oberto, também está no palácio e, quando ele entra, conta a Cuniza sobre a traição de Riccardo. Cuniza concorda em ajudá-los.
Ela, então, esconde Oberto em uma sala próxima e convida Riccardo e seus convidados a se juntarem a ela. Ao entrar, Cuniza revela a presença de Leonora e acusa o amante de infidelidade. As acusações de Riccardo contra Leonora levam seu pai entrar e desafiar Riccardo para um duelo.
Ato 2
Cena 1: apartamentos privados da princesa
Cuniza e Imelda estão sozinhas quando o servo anuncia que Riccardo deseja falar com a senhora Cuniza. Ela lamenta o amor que tinha, mas depois de sua ária, Oh, chi torna l'ardente pensiero- "Oh, que pode transformar os meus pensamentos febris", ela instrui Imelda a dizer a Riccardo que ele deveria voltar para Leonora, concluindo em Più che i vezzi e lo splendore- "mais convincente para a minha consciência", que tomou a decisão certa.
Cena 2: Um lugar remoto perto dos jardins do castelo
Os cortesãos se reuniram e expressam sua simpatia pela situação de Leonora. Quando eles saem, Oberto entra, à espera de sua rival aparecer. Ele proclama que vai buscar vingança: (Aria: L'orror del tradimento - "O horror de sua traição").
Os cortesãos voltam a dizer-lhe que Cuniza intercedeu em seu nome e que ele não tem nada a temer de Riccardo, mas os pensamentos de Oberto ainda se concentram em vingança. Riccardo finalmente chega e eles começam a lutar, mas são logo parados por Cuniza que chega com Leonora.
Riccardo insiste em admitir sua infidelidade e concorda em casar com Leonora. Ainda determinado a lutar contra o seu rival, Oberto extrai um acordo de Riccardo que eles logo se encontrarão na floresta.
Oberto deixa o grupo para ir para a floresta e todos saem. Fora do palco, o som de um duelo em andamento pode ser ouvido e é seguido pela chegada de Riccardo.
Ele percebe que matou Oberto (Aria: Ciel che feci? - "Céus, o que eu fiz!") e está cheio de remorso. Então Imelda e Cuniza aparecem explicando que Leonora está prostrada sobre o cadáver de seu pai.
Depois de algum tempo, Cuniza recebe uma carta de Riccardo, comunicando que foi para o exílio. Ele escreve que está deixando todas as suas posses para Leonora. Quando a notícia é trazida a ela, Leonora é tomada pela dor, e ela afirma que vai desaparecer na floresta para viver como uma eremita.
Reações críticas
Foram misturados reações críticas contemporâneas à primeira tentativa de Verdi, como observado por estudioso Francis Toye , escrita em 1931, quando ele citou dois críticos milaneses:
"A música desta ópera", escreveu no jornal La Fama, "tem muito em comum com o estilo de Bellini. Há uma abundante, talvez uma riqueza muito abundante de melodia. Em algumas passagens onde as palavras demandam de energia e paixão, a linha vocal é lânguida e monótona."
O documento passa então a elogiar duas árias e um quarteto no segundo ato, uma decisão partilhada pelo jornal Figaro que, aliás, aconselhou o compositor a fazer um estudo mais aprofundado dos clássicos.
Por uma questão de fato, o quarteto em questão pode ser descrito como um adendo, de o próprio Merelli ter sugerido quando Verdi estava fazendo algumas alterações na ópera para atender às exigências do novo elenco.
2- Un Giorno di regno
Un giorno di Regno, ossia il finto Stanislao ( Um Reinado de um Dia) é uma ópera considerada como um melodrama giocoso em dois atos de Giuseppe Verdi para um libreto italiano escrito em 1818 por Felice Romani . Originalmente escrito para o compositor Adalbert Gyrowetz, o libreto foi baseado na peça "Le faux Stanislas", escrito pelo francês Alexandre Vincent Pineu-Duval em 1808. Un giorno foi dada a sua estreia no Teatro alla Scala , Milão, em 05 de setembro de 1840.
Depois da estreia de "Oberto, Conte di San Bonifacio", o jovem compositor recebeu de imediato a encomenda de mais 3 óperas para serem apresentadas no Scala. O diretor do teatro começou por sugerir "Il Proscritto", um libreto de Gaetano Rossi. Depois mudou de ideias: era preciso uma ópera cômica para a próxima temporada. E entregou a Verdi diversos textos de Felice Romani. A ideia de escrever uma ópera cômica não agradava especialmente ao compositor, de temperamento naturalmente melancólico, além de que atravessava uma grave crise depressiva provocada pelas mortes de dois filhos.
Foi assim que, não querendo recusar a encomenda dum teatro tão prestigiado como o Scala, Verdi escolheu não o libreto que mais lhe agradava mas aquele que menos lhe desagradava. A escolha recaiu sobre "Il Finto Stanislao" escrito por Romani para Adalbert Gyrowetz havia 20 anos, uma ópera que deixara definitivamente os cartazes após 30 representações, com o nome foi mudado para "Un Giorno di Regno".
Mas a desgraça parecia perseguir o compositor. Durante o trabalho nesta ópera teve uma doença de alguma gravidade, e, passadas algumas semanas, morreu a sua mulher Margherita.
Não foi certamente com espírito de comédia que Verdi escreveu esta sua ópera cômica.
A estreia teve lugar no Scala no dia 5 de setembro de 1840 e foi um absoluto fiasco.
Enredo:
O rei da Polônia teve que viaja e deixou, em seu lugar, o cavaleiro Belfiore, representando o seu papel. Naquele dia, um duplo casamento deve se realizar no castelo do barão Kelbar: o de sua filha Giulietta com La Rocca, embora seja do jovem Edoardo que ela gosta; e o da marquesa del Poggio com o conde Ivrea, com o qual ela planeja vingar-se de Belfiore, pois acredita que ele a abandonou. Belfiore fica desesperado, ao saber disso, mas não pode lhe revelar a sua identidade. No final, tudo se resolve: Kelbar autoriza o casamento de Giulietta e Edoardo; o rei volta, Belfiore pode explicar à marquesa porque aparentava tê-la negligenciado. E esta o perdoa, casando-se com ele.
A primeira apresentação no La Scala em 05 de setembro de 1840 foi um fracasso, e o La Scala cancelou as restantes apresentações agendadas. Esta ópera não foi mais revivida até 2001. Verdi não tentaria outra comédia lírica até o fim de sua carreira com Falstaff .
Na estréia Verdi estava sentado no fosso da orquestra, e, portanto, ouvia a reação do público diretamente. Junto com os críticos, Verdi reconheceu que a falha foi em parte devido às suas próprias circunstâncias pessoais, uma vez que os seus dois filhos (o primeiro em 1838, a segunda em 1839) e, em seguida, em junho de 1840, sua esposa Margherita Barezzi tinham morrido, o que o abaou durante todo o período que antecede e durante a sua composição.
Um fator que contribuiu foi a de que o empresário do La Scala tinha somente disponível um corpo de cantores apropriados para uma ópera séria,sem experiência com a comédia: "O elenco foi montado principalmente para o desempenho da temporada da novidade bem-sucedida, Il templario, a versão de Nicolai da ópera Ivanhoe ".
Outros fatores que foram assinalados dizem respeito ao grande tamanho do teatro, "grande demais para a peça", além da natureza bastante antiquada do trabalho que foi escrito em um estilo que iria rapidamente ficar fora de moda. De fato, em resumo, Budden observa que "ao lado de Donizetti com L'Elisir d'amore ou Don Pasquale, esta ópera surgiu como uma figura desajeitada ".
Outras produções na Itália durante a vida de Verdi sairam-se melhores; ela foi dada em Veneza em 1845 (como Il finto Stanislao, onde fez sucesso), em Roma, em 1846, e Nápoles (também como Il finto Stanislao ) em 1859.
Hoje, a ópera raramente é realizada.Nos EUA, recebeu a sua estreia em 18 de junho de 1960, enquanto no Reino Unido, a estréia ocorreu em 21 de março de 1961. Fez parte do "Festival Verdi"em San Diego Opera, em junho 1981. Realizada também junto com Oberto e outras óperas Verdi, que abriram o "Viva Verdi!" na Grand Opera Companhia de Nova York em julho de 1994 e no Opera Bronx Company (NYC) foi realizada duas vezes, em 1983 e 1994.
Com a paralisação temporária da Royal Opera House , Covent Garden em 1999, a Royal Opera deu um concerto no Royal Festival Hall. O barítono russo Vladimir Chernov cantou o "Rei", com John Del Carlo como Baron Kelbar; Susanne Mentzer cantou Giuletta. Esta apresentação foi seguida, em 2001, com uma produção encenada no Festival Buxton, na Inglaterra.
Em 2008, a Opera della Luna apresentou uma versão da ópera no Reino Unido. Em ampla adaptação do idioma inglês do diretor Jeff Clarke, a história é movida para a Itália do pós-guerra em torno do reinado de Umberto II , infundido com elementos do crime organizado, e um humor político é adicionado.
Em outubro de 2012, o Bilbao baseado na sociedade Abao, que pretende representar todas as obras de Verdi, apresentou a ópera sob a batuta do maestro Alberto Zedda .
No entanto, Sarasota Opera apresentou uma nova edição crítica da ópera em março de 2013, que corrige uma série de erros e alterações arbitrárias presentes em outras dezenas de óperas, o que muitas vezes circulou sob o título "Il finto Stanislao". Uma edição que reflete fielmente as intenções de Verdi.
O Festival Glimmerglass apresentou a ópera em uma nova adaptação inglesa durante o Festival de 2013.
Personagens:
Cavaliere di Belfiore, um oficial francês personificando Stanislao da Polônia barítono
Barone di Kelbar, o usurpador baixo
A Marchesa del Poggio, uma jovem viúva, sobrinha do Barão, no amor com Belfiore soprano
Giulietta di Kelbar, filha do Barão meio-soprano
Edoardo di Sanval, um jovem oficial, o sobrinho de la Rocca tenor
La Rocca, Tesoureiro para os Estados de Brittany baixo
Conde de Ivrea, Comandante do Brest, contratado para a Marchesa tenor
Delmonte, escudeiro ao falso Stanislao baixo
Servos, camareiras, vassalos do Barão
SINOPSE:
O monarca polaco, o Rei Stanisław Leszczyński , uma figura histórica durante a Guerra de Sucessão, perdeu o trono após a invasão Saxon na Batalha de Poltav em 1709. Ele recuperou-o em 1733, mas foi novamente deposto em 1736 e foi para o exílio na França. A ópera está definida em 1733, quando Stanislaw retornou à Polônia deixando um oficial francês, o minério fi Cavaliere di Bel, para representá-lo na França.
Época: 1733
Local: castelo do Barão Kelbar perto de Brest, França
Ato 1
Cena 1: A galeria na casa do Barão Kelbar
Belfiore, representando o polonês rei Estanislau, é um convidado na casa do Barão Kelbar e comenta para si mesmo sobre sua mudança de fortuna: Compagnoni di Parigi ... Verra purtroppo il giorno / "Se apenas os meus antigos camaradas de Paris pudessem me ver agora, o oficial mais dissoluoa no regimento virou rei filósofo ".
O Barão organizou recentemente uma aliança política pelo casamento de sua filha, Giulietta, com o conde de La Rocca, o Tesoureiro Britânico, mas Giulietta prefere o sobrinho de La Rocca, Edoardo. Outro casamento indesejado envolve a sobrinha do Barão, a Marquesa del Poggio, uma jovem viúva que está apaixonada por Belfiore. Ela ficou noiva do Conde de Ivrea porque Belfiore foi incapaz de comprometer-se a casar com ela, apesar do fato de que ele a ama.
Sabendo da iminente chegada da Marquesa e preocupado que ela poderia revelar sua falsa identidade como o Rei, Belfiore escreve para Stanislaw e pede para ser liberado de seu compromisso. Edoardo revela sua situação com o "Rei" e pede para ser levado para a Polônia com ele, a fim de esquecer a mulher que ele ama. Além disso, quando a Marquesa chega e, ao ser apresentada a Belfiore como "o Rei", ela finge não reconhecê-lo. Da mesma forma, ele não pretende reconhecê-la, mas ela está determinada a testá-lo, proclamando seu amor pelo Conde:Grave a core innamorato...Se dee cader la vedova / " ".
Cena 2: O Jardim do castelo de Kelbar
Giulietta está sozinha com seus assistentes e manifesta infelicidade em ter que se casar com um homem velho: '’Non san quant'io nel petto...Non vo' quel vecchio / ". Quando o conde e La Rocca chegam, seguido sucessivamente de Belfiore e Edoardo e, em seguida, a Marquesa (que estava planejando para ajudar os amantes), Belfiore desenha o conde e La Rocca longe, sob o pretexto de discutir negócios do Estado, deixando os jovens amantes sozinho com a Marchesa.
Cena 3: A galeria do castelo de Kelbar
Na manutenção de seu papel como o rei, Belfiore faz ao Tesoureiro uma oferta de avanço de uma conquista que incluiria o casamento com uma viúva rica. Ao aceitar, ele não concorda em se casar Giulietta. Quando o tesoureiro diz ao Barão que ele se recusa a casar com sua filha, o Barão fica ofendido e desafia-o para um duelo. Para aumentar a confusão por toda parte, a Marquesa propõe imediatamente que Giulietta e Edoardo se casem imediatamente. No entanto, o falso rei retorna e propõe que ele vai decidir sobre uma solução que irá satisfazer a todos.
Ato 2
Cena 1: A galeria do castelo de Kelbar
Após o pronunciamento "do rei", os servos são mistificados e eles cantam um coro despreocupados que deixa Edoardo buscando seu apoio e anunciar a sua esperança de ainda ser capaz de se casar com Giulietta: Pietoso al lungo pianto...Deh lasciate a un alma amante / " ".
Belfiore, o Tesoureiro, e Giulietta entram discutindo as razões para a oposição do Barão para o casamento de sua filha com Eduardo. Giulietta explica que a pobreza do jovem é a objeção principal e assim Belfiore imediatamente decide que o tesoureiro deve dar um de seus castelos e mais de uma soma de dinheiro para o rapaz, e aí tudo ficará bem. Este último é um pouco relutante em desobedecer seu soberano, mas procura uma maneira de sair de seu duelo com o Barão.
Cena 2: A varanda com vista para os jardins do castelo
Belfiore se encontra com a Marquesa na varanda, ainda incapaz de revelar quem ele realmente é. Mas ele incensa a senhora, que afirma corajosamente que é a sua intenção de se casar com o Conde de Ivrea.
No entanto, ela não consegue entender por que Belfiore está demorando tanto para revelar a si mesmo e ainda espera por sua mudança de coração: (andante) Si mostri a chi l'adora... / ".
Quando o conde Ivrea é anunciado, ela toma uma posição desafiante (cabaletta): Si, scordar saprò l'infido / ".
Desde que Eduardo se comprometeu a participar como Rei, quando este foi para a Polônia, Giulietta está determinada a conseguir do Rei a rescinção do compromisso. O Conde entra e a Marquesa afirma mais uma vez que ela vai se casar com o Conde.
No entanto, Belfiore imediatamente proíbe o casamento por 'razões de Estado "e anuncia que ele e o Conde deve deixar para a Polônia gerir os assuntos do Estado.
Todos expressam seus sentimentos, mas as coisas vêm a um impasse quando chega uma carta para Belfiore. É da parte do Rei Stanislaw anunciando sua chegada segura em Varsóvia e liberando Belfiore de sua tarefa de passar por ele.
Em troca, o Rei nomeou-o Marechal da França. Antes de deixar cair o disfarce, o "Rei" proclama que Giulietta e Eduardo estão livres para se casarem e, depois de ter recebido o consentimento do Barão, lê a carta do verdadeiro rei e revela sua verdadeira posição. Ele expressa seu amor pela Marquesa e tudo termina feliz com a perspectiva de dois casamentos.
A postagem seguinte é a continuação.
Levic
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