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| Eutin-cidade natal de Weber |
Com o decréscimo do belcanto, o movimento romântico impregna as óperas, surgindo um novo interesse do público. Na época do século XIX em diante (1820-1910), os sons eminentemente românticos ficaram mais admirados, e os compositores italianos se apoiavam na nova estrutura romântica da ópera , enquanto que na Alemanha o caminho só será aberto para a ópera romântica por Carl Maria von Weber e na França por Giacomo Meyerbeer. Ambos vão influenciar Wagner.
Mais românticas e despojadas são as obras de Jules Massenet, como Manon (1884) e Werther (1892).
Ler lista dos compositores românticos no site http://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Compositores_del_Romanticismo
Carl Maria Friedrich Ernest von Weber(1786- 1826) foi um barão e compositor de Holstein (hoje parte da Alemanha). Conhecido mais pelo seu sobrenome, Weber, foi um dos primeiros compositores significantes da Era Romântica.
Ele nasceu em uma família de artistas: seus pais eram ambos músicos itinerantes e sua prima, Constanze, era esposa de Mozart desde 1782. Carl Maria von Weber nasceu em Eutin, onde sua casa ainda pode ser visitada e um monumento em sua homenagem pode ser visto em Carl-Maria-von-Weber-Hain. O Festival de Eutin se realiza também sob o signo do compositor, que compôs sua primeira ópera com apenas 11 anos.
Como mestre de orquestras e diretor de óperas, entre outras nas cidades de Breslau e Praga, Weber introduziu vários processos organizatórios que hoje se tornaram padrão no trabalho de uma orquestra. Em 1817, ele assumiu a direção da ópera de Dresden, onde tinha sua residência de verão no bairro de Hosterwitz. É nessa casa que se encontra hoje o Museu de Carl Maria von Weber. O monumento a Weber está na praça do teatro de Dresden, a Theaterplatz.
"Oberon", sua última ópera romântica, foi composta por encomenda da Ópera de Londres e com um libreto em inglês. Weber, que já tinha adoecido com tuberculose, regeu ele próprio a estreia em Londres, onde veio a falecer poucas semanas depois. Em 1844, seu corpo foi trasladado para Dresden e ele foi sepultado no antigo cemitério católico da cidade.
Weber não escreveu muitas óperas. Era muito versátil como compositor, tendo se dedicado a vários outros gêneros, como sinfonias e concertos, música de câmara e solos de piano. Mas acabou ficando mesmo conhecido como o criador da genuína ópera romântica alemã.
Até então, todos os compositores de língua alemã , com exceção de Mozart, escreviam as óperas em italiano. A ele se deve o incremento do drama musical alemão.
Em "Der Freischütz” (O Franco-Atirador) , em 1821, ele oferece ao povo alemão a sua primeira ópera nacional. Em seus estudos de novas sonoridades e combinações instrumentais, tornou-se um dos maiores compositores do mundo, introduzindo a nova estética romântica na Alemanha.
No vídeo vemos a soprano Gabriella Rossi interpretando a primeira ária de Ännchen, na montagem do "O Caçador Furtivo"(Der Freischütz).
No início do século XIX, a ópera alemã (é bom lembrar que todos os países que formam o império austro-hungaro, estão agrupados na ópera alemã, só destacando Alemanha país unificado a partir de 1871) lutava para se libertar do domínio dos teatros reais e ducais, fortemente regulados pela preferência das características da 'opera seria' italiana. Como parte da revolução romântica, os compositores procuraram tratar uma gama de assuntos mais livres e do cotidiano, baseados na história e nas lendas dos povos germânicos, e não nas personagens régias da mitologia clássica.
Depois da ocupação napoleônica, a cultura alemã preocupou-se com o restabelecimento das suas raízes nacionais, rejeitando simultaneamente a elegância e a simetria do Neoclacissismo e a filosofia racionalista do Iluminismo, que era na altura dominada pelos pensadores franceses. Em seu lugar, desenvolveu-se um fascínio pelos episódios mais distantes da história alemã, as paisagens de rios e florestas, o macabro folclore camponês - a época das pinturas de Caspar David Friederich, das investigações dos irmão Grimm e dos pesadelos imaginários de fantasistas românticos como E. T. A. Hoffmann.
E. T. A. Hoffmann
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A ópera de Weber é outro produto deste movimento, sendo que a obra crucial deste período foi O Franco Atrirador (Der Freischütz), uma ópera que consubstancia o fascínio pelos aspectos mais sinistros do mundo natural e pelas trevas do passado medieval, fascínio esse que também dá cor a fenômenos culturais da mesma época: trata-se de uma experiência corajosa com a forma do Singspiel, tendo sido interpretada pela primeira vez no aniversário da batalha de Waterloo.
Baseou-se num cenário histórico especifico (a Boêmia, na sequência da Guerra dos Trinta Anos), utilizou melodias populares nos coros e, para a cena culminante no Covil do Lobo, abriu as portas a um mundo de magia negra e invocação de demônios, dando aos técnicos a oportunidade de mostrarem uma bateria de efeitos especiais e de pôr os espectadores de cabelos em pé. O uso do diálogo falado, comum no gênero da ópera cômica alemã do século XVIII, o Singspiel, é outra das características a destacar no Franco Atirador, bem como os seus episódios mais ligeiros.
O sucesso de O Caçador Furtivo foi de tal forma instantâneo e duradouro que pode-se dizer, sem exagero, que acabou por determinar a agenda da ópera alemã para os cinquenta anos seguintes. Não é tão frequentemente encenada quando comparada com outras óperas, mas encerra a música mais bonita alguma vez composta no romantismo alemão. Sem ela, a música de Wagner não seria sem dúvida como a conhecemos hoje em dia, dado que foi uma das suas grandes inspirações.
Lista das óperas de Weber:
Óperas
1-Die Macht der Liebe und des Weins (O Poder do Amor e do Vinho)-Singspiel -1798, perdida
2-Das stumme Waldmädchen ( A Garota Muda do Bosque)- ópera-1800,
3-Peter Schmoll und seine Nachbarn (Peter Schmoll e seus Vizinhos) - ópera, o diálogo perdido- 1803
4-Rübezahl- 1804-5, não executado
5-Silvana- 1810 -revisão do libreto de A Garota Muda do Bosque
6-Abu Hassan- 1811
7-Der Freischütz- 1821- O Franco Atirador ou O Caçador Furtivo
8-Die Drei Pintos-1820-1821, incompleta, completada por Mahler - 1888 Leipzig , Neues Stadt
9--Euryanthe-1822-1823
10-Oberon ou The Elf King's Oath- (O Juramento do Rei dos Duendes)1826- Londres , Royal Opera House
1- Die Macht der Liebe und des Weins (O Poder do Amor e do Vinho)-Singspiel -1798, perdida
Weber tinha somente 13 anos quando compôs este singspiel, ajudado por Johann Nepomuk Kalcher, organista da corte. A partitura se perdeu num incêndio em casa de Kalcher. infelizmente nada se encontrou até agora sobre esta composição.
Quando a família de Weber passou por Freiberg, ele conheceu Karl von Steisberg, diretor da companhia de ópera local e este lhe fez a proposta de encenar uma ópera baseada no seu libreto. Foi a primeira ópera encenada de Weber, estreada no Buttermarkt theater em 24 de novembro de 1800. A crítica local tenha lhe dado palavras de encorajamento, Weber sentiu-se esnobado pela fria recepção do público, que fez com que ele destruisse a partitura. Portanto, não tive nenhuma chance de ouvir algo sobre ela.
3-Peter Schmoll und seine Nachbarn - Peter Schmoll e seus Vizinhos- (Joseph Türk), ópera em 2 atos, provavelmente em 1803 - Augsburg)
Edmund era o irmão mais velho de Weber, ao qual ele dedicou as suas primeiras composições, com 12 anos de idade, que foi uma coleção de seis pequenas fugas. Edmund era regente de Ausburg, e pôde apresentar a 3ª ópera de Weber, a qual concebeu sob orientação de Michael Haydn, irmão de grande Haydn pai da sinfonia, estando de acordo com as regras do contraponto.
O libreto de Joseph Türke foi baseado numa novela muito popular de Carl Gottlob Cramer, sobre o qual o jovem compositor escreveu uma música de forte empostação mozartiana que frequência lembra a da Flauta Mágica.Um compositor tão jovem não poderia esperar tanto sucesso.
Esta ópera foi gravada em 1993 para o selo Marco Polo sob a orientação de Gerhard Markson.
https://www.youtube.com/watch?v=60KpPtpwUSE
4-Rübezahl (Johann Gottlieb Rhode),
ópera romântica de 2 atos - 1804/05- Breslau 1806- Karlsruhe 1981, Fragment- Dresden 1941.
Percebendo o potencial de Weber, Michael Haydn aconselhou seus pais que o levassem para Viena para estudar com Franz Haydn, seu célebre irmão. Entretanto, Weber foi cair nas mãos de Georg Joseph Vogler, um prestigiado abade, em cujo curso foi ter Jakob Meyerbeer como colega. Vogler exerceu uma influência muito grande em Weber, e foi através dele que o jovem compositor, com 18 anos, conseguiu o cargo de Kappelmeister da Ópera de Breslau(Polônia).
Nesta função, ele ampliou significativamente sua experiência de palco, de modo que já estava entre os maiores mestres da dramaturgia na história musical. Entretanto, viveu uma vida infelizmente irregular, com dívidas contraídas, e perdeu sua bela voz por ter bebido, acidentacidentalmente, um ácido usado em litografia - um acidente que quase lhe custou a vida.
Estes obstáculos, no entanto, não o impediram de começar uma nova ópera chamada Rübezahl , com libreto de Johann Gottlieb Rhode, e Weber trabalhou nela com entusiasmo, mas nunca foi concluída, e dela pouco foi preservada além de um quinteto e a abertura magistral, que foi reescrita em forma de concerto 1811 sob o título de Der Beherrscher der Geister, que nos dias de hoje está entre as melhores composições instrumentais de seu autor.
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De Rübezahl , uma ópera romântica em dois atos, apenas três números sobreviveram, e Weber nunca realmente definiu todo o libreto. Ele reescreveu a abertura como uma peça de concerto dramático, (The Ruler of Spirits), em 1811, considerada uma das melhores composições instrumentais deste autor. Neste trabalho, já demonstra uma habilidade que vai aprofundar-se na tentativa de implantar ideias novas de revitalização do teatro. Seu libretista, Johann Gottlieb Rhode, foi um escritor importante da época, professor, diretor de teatro, historiador de religião.
Seu enredo deve estar baseado na lenda de Rübezahl ( Krakonos ) , um folclore cuja lenda encarna um espírito da montanha ( Woodwose ) dos Krkonose ( montanhas gigantes , Riesengebirge , Karkonosze ), de uma cadeia de montanhas ao longo da fronteira entre as terras históricas da Bohemia e Silésia. A figura lendária alemã mais conhecida é a de Rubezahl, que está associada ao ciclo de lendas da Caçada Selvagem e aparece na tradição desde meados do século 16.
Suas representações variam de um demônio gigante mal-humorado e trajando vestes monásticas cinzentas ou uma figura representada por um velho barbudo que aparece como um fantasma das montanhas gigantes, bem-humorado e como um espírito benevolente que cuida dos pobres e oprimidos. Ele é referido como uma imagem dos agricultores das montanhas gigantes em sua vida solitária, e por isso surgiu como tema de muitas lendas e contos de fadas da cultura alemã e do folclore checo. Inclusive, na República tcheca há uma fonte dedicada a esta lenda em Trutnov. Muitos compositores aproveitaram este tema, como Malher e Flotow na Alemanha para suas composições.
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| A fonte de Krakonos em Trutnov , República Checa |
Na abertura, Weber apresenta três atributos principais: imaginação de um som admirável pela agilidade da corda, inspirado talvez no virtuosismo pianístico do compositor, o recurso teatral esmagador do ritmo que a abertura começa com as modulações dramáticas e os notáveis presentes sons da melodia. Tudo isso combinado com a internalização perfeita de música popular, outro recurso que permitiu ao público reconhecido na música deste criador.
5-Silvana (Franz Carl Hiemer),
ópera romântica em 3 Atos-(1808-1810; 16 de setembro de 1810 em Frankfurt / M, revista em 1812, com adições e exclusões 10 de julho de 1812 - Berlim -Schauspielhaus)
Deixando Breslau em 1806, Weber no ano seguinte foi para Stuttgart, onde lhe tinha sido oferecido o cargo de secretário particular de Duke Ludwig de Württemberg, irmão do rei Frederico . A nomeação foi um desastre. O salário era insuficiente para atender as demandas de sua nova posição social e da manutenção de seu pai, que era totalmente dependente dele.
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| Duke Ludwig de Württemberg |
A vida noTribunal em Stuttgart ficou difícil de ser sustentada a contento para ele, já que cedeu a suas tentações. O rei odiava as suas brincadeiras e ele caiu irremediavelmente em dívida, e, pior que tudo, se envolveu em uma intimidade fatal com Margarethe Lang, uma cantora de ópera.
Não obstante estas distrações, ele trabalhou duro, e em 1809 re-modelou Das Waldmädchen , sob o título de Sylvana, preparando-a para produzi-la no teatro do tribunal. Foi através do conhecimento que travou com o Kappelmeister Franz Danzi, que Weber teve sua primeira partitura importante para o palco. A revisão do libreto da Garota Muda do Bosque (Waldmädchen) foi feita por Franz Carl Hiemer, que lhe deu um novo título, Silvana, a qual estreou em 16 de setembro de 1810. A recepção foi morna, mas Berlim a acolheria entusiasticamente dois anos depois. Entretanto, um obstáculo muito grave perturbou a performance de Silvana logo depois de sua estreia.
Franz Anton tinha desviado uma grande soma de dinheiro e colocado nas mãos do jovem secretário com a finalidade de limpar uma hipoteca sobre uma das propriedades do duque. Tanto pai e filho foram acusados de peculato, e, por volta de 09 fevereiro de 1810, eles foram presos no teatro, durante um ensaio de Sylvana , e lançados na prisão por ordem do rei. Ninguém duvidava da inocência de Weber, mas depois de um julgamento sumário, ele e seu pai foram obrigados a sair do país, e no dia 27 de fevereiro, e eles começaram uma nova vida em Mannheim.
Silvana (gravada pelo selo Marco Polo) por Gerhard Markson em 1977, foi encenada em Frankfurt am Main em 1810. Uma característica incomum do trabalho é o silêncio de Silvana. O Conde Rudolph, indo caçar na floresta, se depara com a Silvana que é muda e leva-a de volta ao castelo do conde Adelhart, cuja filha Mechthilde a ele é prometida, embora ela ame outro. Finalmente Silvana volta a falar. Derivada em parte de Das Waldmädchen , o Singspiel de Weber, ele lhe dá uma abertura que usa temas do desenrolar do enredo da ópera.
Em resumo, a história fala que o conde Rudolph se apaixona por Silvana, uma linda garota muda, que mora sozinha no bosque. Está noivo de Mechthilde, a quem não ama e ignora que esta sua promerida está apaixonada por Albert, filho de um velho inimigo de seu pai. O impedimento para a união do nobre Rudolph com a plebeia Silvana desaparece, quando ele descobre que, na realidade, a moça do bosuqe é Ottilie, irmã mais nova de Mechthilde, raptada quando menina pelo pai de Albert e que, um dia, desaparecera de seu castelo. Com a alegria de ser pedida em casamento pelo jovem conde, Silvana/Ottilie recupera a fala. Mechthilde pode casar-se com Albert e o pai de Rudolph reconcilia-se com o seu inimigo.
Não dá para saber até onde o libreto de Türke para Waldmädchen foi melhorado, porque ficou perdido. O fato porem é que o libreto estava bem ao gosto da plateia Quanto a música na sua formação obedece ao princípio da mistura de canções estróficas, mas já aparece o embrião de alguns traços estilísticos do músico maduro que virá. A evocação dos fenômenos naturais que se passa na floresta no 1 ato e a descrição da tempestade do ato 3 já apontam para Freischütz, a maior ópera do compositor e aquela que apontou a direção para a genuina ópera alemã.
6-Abu Hassan (Franz Carl Hiemer baseado numa história da coleção de Antoine Galland - Mil e uma noites) -
Singspiel em um ato (1810-1811; 04 de junho de 1811 Munique Residenztheater;
estréia em 10 de janeiro em 1813 em Gotha e 1823 para uma nova produção em 10 de março de 1823 em Dresden)
O Singspiel Abu Hassan baseia-se em um episódio de As Mil e Uma Noites , e teve sua primeira apresentação em Munique, em 1811.
Abu Hassan, mordomo do Califa, e sua esposa Fátima, estão sendo pressionados por uma dívida a Omar, um agiota, que tem projetos de conquistar Fátima. O casal planeja extrair dinheiro do califa alegando cada um deles que o outro está morto, provocando, assim, uma indenização do califa e de sua esposa separadamente alegando que precisam do dinheiro para o enterro. Então, Fátima conta a mesma mentira a Zobeide, a primeira esposa do califa. Nesse meio tempo, Omar vem à casa do rapaz e tenta seduzir sua atraente esposa, em troca do perdão da dívida.
Quando ouve Abu chegando, esconde-se dentro de um armário, de onde ele ouve o rapaz dizer, fingidamente, que está sedento do sangue de Omar. Entretanto, o califa estranha essa morte misteriosa do casal, que estão como defuntos deitados, e vem esclarecer isso de perto.
O Califa promete uma recompensa por uma resposta para o mistério, e Abu Hassan, ao ouvir isso, desperta de estar morto. Omar, que foi fechado em um armário por Fátima, é punido pelo califa por suas atividades ilegais e é levado para a prisão, dentro do armário. Abu em vez de se enfurecer perdoa seus empregados.
Como na ópera de Mozart , O Rapto do Serralho, há um lugar na pontuação para o que era então conhecido como 'música turca', principalmente na percussão. A abertura fornece uma introdução animada para a comédia.
A fonte da ópera foi o livro de Antoine Galland (1646-1715) um escritor francês, especialista em manuscritos antigos e línguas orientais. Galland é mais conhecido por ser o primeiro tradutor europeu de 'As Mil e Uma Noites, o clássico da literatura árabe, publicado em francês entre 1704 e 1717. O libreto de Franz Carl Hiemer escreveu imitava o estilo das Mil e Uma Noites, que na época exercia uma atração muito grande. Mas este Singspiel é um dos últimos produtos da voga germânica de atração pelo Oriente otomano.
Antes mesmo da estreia de Silvana, Weber já tinha começado a trabalhar na partitura de Abu Hassan. A primeira coisa que escreveu foi o coro dos credores, uma escolha compreensível pois, em decorrência de transações dúbias com agiotas que seu pai tinha se metido, o qual foi preso e teve que sair da ciadade. Para a apresentação em Gotha(1813) Weber acrescentou um novo dueto para o casal e na remontagem em Dresden em 1823, anexou o lamento de Fátima sobre a suposta morte do marido.
Embora esta obra já contenha os germes de um compositor maduro, encontram-se nela ainda as influências de Mozart e ecoa o famoso tema turco, mas a invenção do compositor evidencia-se na declaração de amor de Abu, acompanhada por dois violões e fagote, como também a de Fátima com um violoncelo pungente, sem falar da orquestração que ultrapassa os limites desta fase.
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https://www.youtube.com/watch?v=SRnw4VLColQ
7-Der Freischütz (1-O Caçador Furtivo ou O Franco Atirador)
Ópera romântica em 3 atos - (1817-1821; 18 jun 1821 Berlin Schauspielhaus).
A história passa-se à volta de um concurso de tiro onde o vencedor poderá casar com a filha do Guarda Florestal. Semelhanças posteriores em Wagner. (Mestres Cantores? Tannhäuser?)
O Franco Atirador (Der Freischütz), também traduzido como O Caçador Furtivo, de Carl Maria von Weber, ópera em três atos, libreto de Friedrich Kind. Estreou em Berlim em 18 de junho de 1821.
Em resumo, depois de acomodar uma casa confortável para o seu pai, começou uma nova ópera cômica, em um ato, chamada Abu Hassan. Weber mudou-se para Darmstadt, a fim de estar perto de seu velho mestre o abade Vogler, e seus companheiros Meyerbeer e Gansbacher. Em 16 de setembro de 1810, ele reproduziu Silvana em Frankfurt, mas com sucesso muito duvidoso. Abu Hassan foi concluída em Darmstadt, em janeiro de 1811, depois de muitas interrupções, uma das quais, foi a sua atração para a história de Der Freischütz que exerceu uma influência memorável sobre a sua carreira.
Weber começou em fevereiro de 1811 em uma turnê artística prolongada, durante a qual ele fez muitos amigos influentes, e no dia 04 de junho apresentou Abu Hassan com notável sucesso em Munique. Seu pai morreu em Mannheim, em 1812, e depois disso ele não tinha resolvido onde ficar, até que, em 1813, suas andanças foram levadas a um fim com a oferta inesperada de uma nomeação como mestre de capela em Praga, juntamente com o dever de remodelação das apresentações na casa de ópera.
Os termos foram tão liberais que ele aceitou de imediato, e contratou uma nova empresa de produção, dirigi-do-a com sucesso ininterrupto até o outono de 1816. Durante este período, ele não compôs novas óperas, mas já tinha escrito boa parte de sua melhor música para pianoforte , e jogou-a com sucesso, enquanto o estado de perturbação da Europa inspirou-o com algumas das melhores melodias patrióticas que já exisitiram. A primeira delas relacionam dez músicas de Leyer und Schwerdt (Lira e Espada- 1814) , baseados nos poemas patríóticos de Theodor Körner sobre a resistência à invasão napoleônioca. Esses sentimentos nacionalistas que estão na rais do seu desejo de dar à ópera uma feição tipicamente germânica, vem dos tempos das aulas de Vogler. Foi o abade que o pôs em contato com a ideologia pré-romântica do movimento "Sturm und Drang"(Tempestade e Ímpeto).
Foi uma fase exaustiva que abalou muito a sua saude e lhe deixou pouco tempo para compor óperas. Weber fez várias reformas como mestre de capela em Praga: contratou cantores por suas pontecialidades como membros de um conjunto e não por seus dotes de estrelato; reorganizou o plano de ensaios e renovou a orquestra; controlou desde a confecção dos cenários até a compra de novas partituras para a biblioteca; e escreveu para os programas, brilhantes ensaios sobre as óperas dos autores novos empenhado em ampliar o repertório do teatro. Foi ele que revelou ao público tcheco todos os títulos importantes da ópera francesa e os autores de influêcia para a ópera alemã.
Mas, como aconteceu anteriormente, os choques com a direção do Teatro de Praga, que aceitava com dificuldades as suas inovações foram constantes e em outubro de 1816 Weber pediu demissão e foi para Berlim. Mas a fama do trabalho pioneiro que fizera chegou até a Dresden e a direção do Real Ópera Saxã ofereceu-lhe o cargo de Kappelmeister que ele aceitou. Aí teve Heinrich Marschner como assistente, e tratou o novo trabalho com estusiasmo: renovou o coro e a orquestra, contratando músicos mais jovens e atualizados; deu especial atenção às novas técnicas de construção de cenários e iluminação vindas da França; privilegiou o repertório alemão e francês, de modo a competir com o Teatro Italiano, dirigido por Francesco Morlacchi.
Ainda introduziu uma técnica revolucionária que foi a de obrigar os cantores a fazer a leitura dramática do libreto, antes dos ensaios musicais, como se le fosse uma peça falada para que familiariazassem com seus aspectos teatrais. Deu mais destaque à encenação do que as montagens estáticas que vinham desde a época do Barroco. portanto, ele estava atento à revolução dramátrica que se iniciara no Ópera de Paris.
Weber renunciou a seu trabalho em Praga, em 30 de setembro 1816, e no dia 21 de dezembro, Frederico Augusto, rei da Saxônia, nomeou-o mestre de capela de ópera alemã em Dresden. As óperas italianas realizadas no teatro da corte ficaram na superintendência de Morlacchi, cuja disposição ciumenta e intrigante deu problemas intermináveis. O rei, porém, colocou os dois kapellmeisters em pé de igualdade exatamente tanto de cargo como em salário, e Weber encontou ampla oportunidade para o exercício do seu notável poder de organização e controle.
Ele agora pôde dar a sua especial atenção à história de Der Freischütz , que já tinha pensado transformá-la em uma ópera, e, com a ajuda de Friedrich Kind, produziu um libreto admirável, sob o título de Des Jägers Braut . Nenhum tema poderia ter sido melhor do que este para servir como um veículo para a nova forma de arte que, no âmbito da gestão de Weber, desenvolveu-se o tipo de "ópera romântica."
Pela sua experiência com o sobrenatural em Rübezahl , e em Silvana para a pompa e circunstância de cavalaria; mas as impressões sombrias em Rübezahl foram pouco humanizadas do que a heroína que as invoca e a música de Silvana poderia facilmente ter sido adaptada para uma história do século 19. Mas Weber agora sabia que não devia deixar que o es´pírito maligno em Der Freischütz cantasse e com três golpes suaves de um tambor abaixo de um acorde sombrio imutável, trazia direto para o mundo inferior.
A "escola romântica" de Weber mostra que cada nota em Euryanthe respira o espírito do romance medieval e as fadas em Oberon têm uma realidade bastante distinta do ouropel do palco. Esta realidade intransigente, mesmo em face do irreal, constitui a característica mais forte da "escola romântica" pura como Weber entendeu e a criou. Ele trata seus temas mais loucos de verdade, e sem sombra de dúvida quanto à realidade das cenas que se aventura a retratá-las, ou a veracidade de sua interpretação dramática.
Em Dresden, Weber conheceu Friedrich Kind, a quem finalmente confiou a tarefa de redigir um libreto baseado em Der Freischütz(O Caçador Furtivo), o conto que lera na antologia de Apel e Laun. Nesse meio tempo, a história tornolu-se muito pópular, pois tinha sisdo usada como base para suas obrasteatrais do mesmo nome: a Romantische Tragödie de Franz Xaver von Caspar(1812), com música incidental de Carl Neuner e a versão de Ferdinand Roseneaue Aloys Gleich(1816), com acompanhamento musical de franz Roser.
Weber escreveu a primeira nota da música de Der Freischütz no dia 2 de julho, começando com o dueto que abre o segundo ato. Mas tão numerosas foram as interrupções causadas por intrigas de Morlacchi, a insolência de cortesãos hostis, e os ataques dos críticos invejosos, que quase três anos se passaram antes que a peça fosse concluída. Entretanto, as apresentações da ópera no teatro foram remodeladas não menos sucesso em Dresden do que já tinha estado em Praga, embora a obra de reforma fosse muito mais difícil; para o novo mestre de capela foi cercado por inimigos que abertamente sujeitou a cada aborrecimento possível, e até mesmo o próprio rei era ao mesmo tempo forte preconceito contra ele.
Felizmente, ele já não estava sozinho no mundo. Depois de muita dificuldade, rompeu sua ligação com Margarethe Land, e se casou com a cantora Carolina Brandt, uma mulher digna e artista consumada de um espírito nobre, que era bem capaz de reembolsá-lo por ter contribuido pelo seu desenvolvimento mental. A nova ópera foi concluída em 13 de maio de 1820, dia em que Weber escreveu a última nota da abertura - que era seu costume adiar até toda a música ser concluída. Há abundante evidência para provar que ele estava bem satisfeito com o resultado de seus trabalhos. Ele tinha sido contratado para compor a música para o drama A Cigana de Wolff, Preciosa e dois meses depois, também foi concluída, e as duas partes estavam prontas para o palco.
Em consequência da situação insatisfatória em Dresden, sondou das possibilidades de Preciosa e Der Freischütz, não mais conhecida pelo seu título original Des Jägersbraut (A Noiva do Caçador), pudessem ser produzidas em Berlim. Preciosa foi produzida com grande sucesso na antiga casa de ópera de Berlim em 14 de junho de 1821. No dia 18 de junho, o aniversário da batalha de Waterloo, a abertura dos novos "Schauspielhaus" foi comemorado pela produção de Der Freischütz. Muita ansiedade foi causada pelas dificuldades imprevistas nos ensaios e ainda, tão calma era a mente de Weber que ele dedicou o seu tempo de lazer para a composição do seu Concertstück em Fá menor, uma das suas melhores peças para pianoforte.
Até o último momento seus amigos estavam ansiosos, mas o autor não, e o resultado justificou sua confiança em seus próprios poderes. O sucesso da peça foi triunfante. A obra foi recebida com igual entusiasmo em Viena, no dia 3 de outubro, e em Dresden no 26 de janeiro de 1822. No entanto, a posição de Weber como mestre de capela não obteve seu sucesso, porém, a fim de manter-se fiel aos seus compromissos, tinha recusado ofertas tentadoras em Berlim e Cassel, e, neste último lugar, instalou Ludwig Spohr em uma posição muito mais vantajosa do que a sua própria.
A aclamação do público em 18 de junho de 1821 foi tão triunfal que Der Freischütz, levado muitas vezes no mesmo teatro até 1884 (63 anos) acabou apontada pela historiografia como a primeira pedrada Escola Nacional de ópera alemã. Com sua música germânica, a ópera inflamou e cativou a imaginação da plateia, que viu nela um símbolo vivo de seu desejo de assumir uma identidade própria, naqueles tempos difíceis em que os obstáculos muito grandes ainda se interpunham ao sonho de criação do Estado único, a que só se chegaria muitas décadas depois.
A ópera conta a história de Max, um camponês que vivia numa aldeia cujo caçador mais velho tem uma filha, chamada Agathe, cuja mão ele entregaria ao caçador que fosse melhor na prova de tiro. Max é apaixonado por Agathe e tido como o melhor caçador da região, mas num teste de tiro, perde para Kilian, um caçador jovem sem qualquer experiência. Kaspar, seu companheiro de caça, diz que ele pode estar sobre uma influência diabólica e finge ser seu amigo durante o tempo todo, dizendo que conhece uns truques de feitiçaria que podem auxiliá-lo, e o convida para ir à Toca do Lobo, onde se darão os rituais.
Entretanto, Kaspar está na realidade tramando um pacto com o diabo para que as balas sejam enfeitiçadas e em vez de acertar o alvo, acertem a própria Agathe, que morreria.
No dia da prova de tiro, Agathe conta à sua prima Ännchen a respeito de um sonho que tivera: ela sonhava que era uma pomba branca que voava de galho em galho e era alvejada por uma bala. Logo depois, ela era a Agathe novamente e aparecia uma pomba negra banhada em sangue. Ännchen tenta interpretar o sonho, dizendo que a ave negra era sinal de um grande romance e o fato de ela ter achado que era uma pomba branca seria devido a ela ter passado muito tempo costurando o vestido de núpcias, para se casar com Max.
Tem início a prova de tiro, e o príncipe Ottokar aponta o alvo que Max deve acertar: uma pomba branca. Agathe diz para Max não atirar, mas o tiro já tinha saído do rifle. Ouve-se o baque de um corpo, e todos se acercam de Agathe, que está na verdade desmaiada. O tiro na verdade acertou Kaspar, que tinha sido traído pelo diabo. Como Max não acertou o alvo, é impedido de se casar com Agathe. Porém, surge o ermitão da aldeia, tido por todos - inclusive pelo príncipe - como um representante de Deus. O ermitão diz que dois corações não podem depender de um tiro para serem felizes, mesmo Max tendo treinado por um ano para essa prova. Desta forma, Ottokar suspende a prova de tiro e o casamento de Max e Agathe é consumado.
Elenco:
Ottokar, Duque da Bohemia (Barítono)
Kuno, Chefe da Guarda Florestal (Baixo)
Agatha, a filha de Kuno (Soprano)
Ãnnchen, uma jovem prima de Agatha
Casper e Max, guardas florestais (Baixo e Tenor)
Samiel, guarda florestal negro ( Narrador)
Um ermitão, (Baixo)
Killian, um camponês rico (Tenor)
Uma dama de honra, (Soprano)
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SINOPSE:
Ato I
Em frente a uma estalagem na floresta, Max, um dos couteiros do príncipe da Boêmia, assiste com a morte na alma ao triunfo de Kilian, seu adversário num amigável concurso de tiro. Suporta a troça dos aldeãos, o que origina uma zaragata. Kuno, o chefe dos couteiros, recorda-lhe que se quiser casar com a sua filha Agathe, por quem Max está apaixonado, e obter a sua sucessão à frente dos guardas florestais, deve ganhar o concurso de tiro que terá lugar no dia seguinte e que conta com a presença do príncipe, tal como manda a tradição.
No teste de tiro do dia seguinte Max falha e o jovem camponês Killian é proclamado o "Rei dos Atiradores". Como Max, por vários dias está numa maré de má sorte, ele cai fácilmente sob a influência de Casper, que também ama Agatha, que o persuade a moldar alguns projéteis mágicos a serem usados no teste.
Caspar, que se tinha vendido ao demônio Samiel, aconselha o seu camarada a juntar-se à meia noite no Covil do Lobo para fundir as balas francas, balas mágicas que não falham o alvo.Casper, cuja alma ao amanhecer do dia seguinte deverá ser possuída pelo diabo, pelo sacrifício de Max, espera conseguir mais três anos de graça.
Deixado só, Max, pensando que perderá Agatha caso venha a perder a competição de tiro, mergulha em profunda melancolia e Casper com argumentos bizarros tenta passar coragem a Max.
Ele entrega a Max a sua arma carregada com os projéteis mágicos e, para seu próprio espanto, Max mata uma águia voando a grande altitude. Este resolve seguir Casper e à meia noite, em meio a uivos de lobo, começa a moldar as balas mágicas para que possa ganhar o torneio.
Ato II
No quarto de Agatha.
Agatha está imersa em tristes premonições. Ännchen esforça-se por distrair a sua prima Agatha, inquieta desde que um velho eremita a prevenira de um perigo grave que numa visão lhe revelara. Ficando só por um momento, Agathe canta um doce hino à Natureza e à noite. Max passa como uma rajada, muito nervoso. Ele diz que deve ir recuperar um despojo de veado perto do Covil do Lobo. À evocação desse maldito lugar, Agathe e Ännchen ficam apavoradas.
Ela canta o seu encontro com um eremita na floresta, este lhe diz que em caso de algum perigo que a ameace ela seria protegida por sua grinalda nupcial. No momento que Max atira com seus projéteis mágicos, a figura de um ancestral de Agatha preso a um muro lhe cai ao chão, ferindo-a levemente. Energicamente, a viva Ânnchen a reprime. Agatha, em seu delírio, ainda mais perturbada, é confortada por Ânnchen que a encoraja com zombarias.
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Agatha, só, espera Max com notícias de seu sucesso, que ela decide interpretar como como um presságio favorável. Max chega, ele dá a notícia de que ele não foi o vencedor e explica que ele matou um cervo, que trará este à noite, da gruta dos lobos. Apesar das súplicas de Agatha e Ânnchen, Max parte.
Mudança de cena: Na gruta dos lobos, à noite. O Covil do Lobo consiste numa paisagem terrifica no meio da floresta, uma garganta profunda cercada de altas montanhas, povoada pelos pássaros da noite e por espíritos invisíveis. Caspar é o primeiro a chegar. Prepara os seus acessórios e invoca Samiel o Caçador Negro, prometendo-lhe a alma de Max em troca da libertação da sua. Max chega por sua vez. Assiste à fundição de sete balas no meio de aparições medonhas.
Max é advertido pelo espírito da sua mãe para abandonar o projeto. Samiel faz aparecer a imagem de Agatha, representando-a como afogada em desepero pelo sucesso doentio de Max. Em consequência Max pula na gruta e com um barulho demoníaco a fundição dos projéteis se conclui.
Ato III
No quarto de Agatha.
Agatha está rezando. Suas dúvidas voltaram, seus sonhos se misturam com as suas premonições, Ânnchen a conforta com piadas e canções. A dama de honra chega com a sua grinalda. Quando Ânnchen abre a caixa, no entanto, o que se vê é uma mortalha o que leva Agatha ao desespero. Ela se conforta no entanto pela promessa do ermitão que lhe havia prometido que ela seria protegida pela sua grinalda.
Mudança de cena: Encontro dos atiradores.
O dia nasceu. Caspar e Max encontram-se na floresta. Resta uma bala a cada um, pois já dispararam as outras. Caspar apressa-se a disparar a sua: só ele sabe que a ultima bala é a do diabo. Max dá seis tiros com sucesso e Casper sorri em triunfo, sabendo que o sétimo disparo será guiado pessoalmente pelo Diabo.
Mudança de cena: O torneio de tiro.
Num belo vale romântico, o príncipe Otakkar vai presidir às provas de tiro. Tranquiliza Max e designa-lhe como alvo uma pomba branca. Enquanto ele mira, Samiel, o guarda florestal negro aparece para guiar o projétil e faz com que Max atire em Agatha, que aparentemente é ferida. A sua grinalda, no entanto, desvia o projétil e ela revive. Casper vendo-a ao lado do ermitão, vê que falhou.
Caspar, que se tinha escondido lá, é mortalmente ferido. Samiel apodera-se da sua alma, enquanto Casper expira com uma praga em seus lábios.
O Duque Ottakar ordena que o corpo seja jogado na gruta dos lobos, no entanto escuta as explicações de Max e é tocado por seu próprio arrependimento e pelas preces do ermitão. É condenado ao exílio, mas o Eremita consegue o seu perdão. O príncipe aceita que ele case com Agathe no final de um ano probatório.
Um ano de teste é então proposto, o prêmio do torneio de tiro é abolido e é prometido que, após esse período de expiação, o próprio Duque colocará a mão de Agatha na mão de Max.
Ler postagem do blog Fanáticos da Ópera
http://fanaticosdaopera.blogspot.com.br/2011/05/der-freischutz-o-franco-atirador-teatro.html
e também
http://www.brasilalemanhanews.com.br/Noticia.aspx?id=3459%20
https://www.youtube.com/watch?v=tzoxWIXZ9KU
No próximo post, outras óperas de Weber.
Levic
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