Gilbert & Sullivan continuaram fazer operetas com muito sucesso durante 25 anos. A seguir, mostraremos outras.
"The Pirate King" ou "The Slave of Duty"
O libreto de HMS Pinafore invocando tipos de personagens de ação, muitas das quais eram familiares de ópera europeias: o protagonista heróico (tenor) e seu amor e interesse (soprano) ; a mulher mais velha com um segredo ou uma língua afiada (contralto), o barítono lírico como pai da menina, e um vilão clássico (baixo-barítono).
Gilbert e Sullivan, acrescentou o elemento da cantor cômico como personagem. Com o sucesso do HMS Pinafore, a Carte D'Oyly manteve um repertório e o seu sistema de produção foi cimentada com cada ópera fazendo uso desses tipos de personagens de ações.
Antes de "The Sorcerer", Gilbert construiu suas peças em torno das estrelas, o que era estabelecido em qualquer teatro. Baseando-se na equipe que ele havia reunido para The Sorcerer, Gilbert não contratou estrelas, ele as criou. Ele e Sullivan selecionou os artistas intérpretes ou executantes, escrevendo óperas para seus elencos em vez de estrelas individuais.
O sistema deste repertório assegurou que o personagem John Wellington Wells, se tornaria o governante da marinha da rainha como Sir Joseph Porter em HMS Pinafore, em seguida, indo ingressar no exército como major-general Stanley em The Pirates of Penzance, e assim por diante.
Da mesma forma, a Sra. Patinha em "The Sorcerer" transformado em "Little Buttercup" em Pinafore, em seguida, Ruth, a empregada pirata-para-toda-obra nos piratas. Performances relativamente desconhecidas a quem Gilbert e Sullivan, engajados no início da colaboração de ficar com a empresa durante muitos anos, tornando-se estrelas da fase vitoriana. Estes incluíram George Grossmith, o cômico principal; Rutland Barrington, o barítono lírico; Richard Temple, o baixo-barítono e Jessie Bond, a mezzo-soubrette soprano.
"The Pirates of Penzance Eve" (Ano Novo, 1879), concebido em um ajuste de pique na pirataria de direitos autorais americanos, também zombou de convenções da grande ópera, no sentido do dever, na obrigação da família, na respeitabilidade "da civilização e da nobreza, e da importância de uma educação liberal.
A história fala do tema de gente incompetente em cargos de autoridade, na pessoa do Major que tem conhecimento sobre tudo, exceto das práticas militares. O Major-General e as suas filhas querem escapar do líder dos Pirates of Penzance, que são todos órfãos, argumentando o falso fundamento de que ele mesmo é um um pobre órfão.Os piratas sabem do engano e recapturam o major-general, mas quando lhes é revelado que os piratas são todos os colegas, o major-general ordena: "retomar as suas fileiras e funções legislativas, e também às minhas filhas, as quais são pura belezas! "
A peça estreou em Nova York que foi outro grande sucesso de crítica e público. Gilbert, Sullivan e Carte tentaram por muitos anos em controlar os direitos autorais americanos sobre o desempenho de suas óperas, mas sem sucesso. No entanto, Piratas foi um sucesso, em Nova York com mais uma vez criando numerosos imitadores e, em seguida, em Londres, e tornondo-se uma das mais freqüentemente realizadas, traduzidas e parodiadas das obras de Gilbert e Sullivan, desfrutando de uma bem sucedida revival, em 1981, da Broadway por Joseph Papp.
Em 1880, Sullivan escreveu a cantata à mártir de Antióquia, apresentada na Trienal de Canções no Festival de Música, com um libreto de um poema épico de 1822 de Henry Hart Milman sobre o martírio de Santa Margarida de Antióquia, no século 3. Sullivan foi o maestro do festival de Leeds no início em 1880 e conduziu a sua apresentação. Pode-se dizer que foi uma ópera, a 15ª da parceria, uma vez que a Companhia de Ópera Carl Rosa apresentou a obra como uma ópera, em 1898.
Company, que então produziu todas as suas óperas seguintes.
"Patience", ou "Bunthorne's Bride"
Patience (1881) satirizou o movimento estético, em geral, e os seus poetas coloridos, em especial, que combinam aspectos de Algernon Charles Swinburne, Dante Gabriel Rossetti, Oscar Wilde, James McNeill Whistler e outros poetas rivais de Bunthorne e Grosvenor.
O trabalho satiriza a vaidade masculina e o machismo nas forças armadas. A história diz respeito a dois poetas rivais , que atraem a atenção das moças da aldeia, sendo que tinham sido contratados como membros de um regimento de cavalaria. Mas os dois poetas tratam a todos com amor e paciência, até que o leiteiro da aldeia, que detesta um deles, sente que é seu dever evitar o outro, apesar de seu amor por ele.
Richard D'Oyly Carte era o gerente de reserva para o Oscar Wilde, um proponente, em seguida, menos conhecido do esteticismo, e despachou Wilde em uma turnê americana para uma palestra em conjugação com o correr da ópera nos EE.UU., de modo que o público americano pudesse entender melhor do que a sátira tratava.
Durante o período de Paciência, Carte construiu o grande e moderno Savoy Theatre, que se tornou sede permanente da parceria. Foi o primeiro teatro (na verdade, no mundo é o primeiro edifício público) a ser totalmente iluminado por luz elétrica. Patience mudou-se para o Savoy, após seis meses na Ópera Comique e fez um total de 578 apresentações, superando o HMS e se tornando a segunda maior organização de trabalho do teatro musical até aquele momento da história.
Iolanthe
"Iolanthe", ou "The Peer and the Peri"
Iolanthe (1882) foi a primeira das óperas para abrir no Savoy. O Savoy totalmente elétrico possibilitou inúmeros efeitos especiais, como espumante varinhas mágicas para o coro feminino de fadas. A ópera zombou de Direito Inglês e da Câmara dos Lordes e fez grande parte da guerra entre os sexos. Os críticos achavam que o trabalho de Sullivan em "Iolanthe" tinha tomado um passo a frente.
"The Daily Telegraph", escreveu: "O compositor tem aumentado a sua oportunidade, e estamos dispostos a levar em conta que "Iolanthe" apresenta os seus melhores esforços em todas as séries do Gilbertian." Do mesmo modo, o Teatro afirmou que "a música de "Iolanthe" é o carro-chete das obras de Dr. Sullivan . A qualidade como um todo é mantida em um nível mais elevado do que em qualquer uma das suas primeiras obras".
Iolanthe é uma peça de uma série de obras de Gilbert, incluindo o mundo ímpio (1873), Broken Hearts (1875), Princess Ida (1884) e Fallen Fairies (1909), onde a introdução dos homens e "amor mortal" em um mundo tranquilo das mulheres faz razias com o status quo. Gilbert tinha criado várias comédias "de fadas" no Teatro de Haymarket no início dos anos 1870. Estas peças, influenciadas pelo trabalho de fadas de James Planche, estão fundadas na idéia de auto-revelação, por personagens sob a influência de alguma mágica ou alguma interferência sobrenatural.
Em 1882, Gilbert tinha um telefone instalado em sua casa e na mesa de comandos no Teatro Savoy, para que pudesse acompanhar os desempenhos e os ensaios também de sua casa. Gilbert tinha referido a nova tecnologia em Pinafore em 1878, apenas dois anos depois que o dispositivo foi inventado e antes de Londres teve mesmo serviço telefônico.
Sullivan havia instalado um, bem como, e em 13 de Maio de 1883, em uma festa para comemorar o aniversário do compositor de 41 anos, onde os convidados, incluindo o Príncipe de Gales (mais tarde Edward VII), ouviu uma retransmissão direta de peças de Iolanthe do Savoy. Esta foi provavelmente a primeira transmissão "ao vivo" de uma ópera.
Durante o período de Iolanthe, em 1883, Sullivan foi nomeado cavaleiro pela rainha Vitória. Apesar de ter sido as óperas com Gilbert, que lhe renderam a maior fama, a honra foi conferida por seus serviços à música séria.
A criação musical, e muitos críticos, acredita que ele deva pôr fim à sua carreira como compositor de ópera-bufa, já que um cavaleiro musical não deve inclinar-se abaixo do oratório ou da grande ópera. Sullivan, apesar da segurança financeira mantida pela escrita da Savoy, viu cada vez mais seu trabalho com Gilbert como insignificante, abaixo de suas habilidades, e um tanto repetitivo. Além disso, ele estava infeliz por ter de simplificar a sua música para garantir que as palavras de Gilbert pudessem ser ouvidas.
Mas, paradoxalmente, em fevereiro de 1883, logo após a abertura de Iolanthe , Sullivan havia assinado um acordo de cinco anos com Gilbert e Carte, obrigando-o a produzir uma nova ópera cômica com seis meses de antecedência.
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